（）自近代以来是中国服装画的一支异军。这类作品借服装来提示世态人心，将有价值的东西毁灭给人看，将无价值的东西撕破给人看，以放大夸张式的思维和笔触创作出令人怦然心动或忍俊不禁的画图。

20世纪上半叶是中国报刊纷起的时代。新时代的都市，人们对时尚服装充满热情，时刊、画报都以刊登服装设计图为亮点。中外服饰时尚借此得以冲撞与流动。（ ）作为时装画的一支异军，就在这一背景中后来居上，脱颖而出。

时装摄影是20世纪中叶诞生的。

A. 对
B. 错

从某种角度来说，时下轰轰烈烈的动漫服饰创制，即是这一思维传统的延续和发展。 服饰漫画与动漫服饰，是一个全新的领域，且有着多向度发展的文化艺术领域。

A. 对
B. 错

叶浅予等人的服装画必然介于绘画思潮与设计运动之间，从形式和内容上受到二者的作用。他们的服装画必然介于绘画思潮与设计运动之间，从形式和内容上受到二者的作用。

A. 对
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张爱玲的服装插图是文字的附属，而是有着独立和自觉的意味，是一种独立的叙述方式。

A. 对
B. 错

吴友如的时装仕女图以其“西洋焦点透视技法的引进，使得绘画的光感立体性、细节性的叙述成为可能……画家个人的表意性身份隐匿了，绘画的叙事性取代了抒情性。

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B. 错

从月份牌画的描绘可以看出，画面上的时装人物，全然是光彩照人的现代女性，是以典型的、富有时代特色的女性形象为主体。

A. 对
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现代意味的服装画，即旨在引导时尚潮流，旨在推崇理想人体和创新款式的服装画。这里既有脉络清晰的历史线索，也有沧海横流的多样尝试。

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甲骨文“尾”字，忠实地记录了人身尾饰的远古记忆，不属于服装画鸿蒙时代的萌芽。

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