()是出现于15世纪后期的意大利和西班牙等国的一种技巧风格,它一般是四声部的根音位置的三和弦的织体,采用诗篇歌调或其他素歌,素歌或在高声部或在低声部。A、法索伯顿(falsobordone)B、法伯顿(faburden)C、福布尔东(fauxbourdon)D、维拉内拉(villanella)
A. 法索伯顿(falsobordone)
B. 法伯顿(faburden)
C. 福布尔东(fauxbourdon)
D. 维拉内拉(villanella)
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“它们的风格与演变历史却不同,前两者是欧洲北方的技巧风格,半即兴的风格,采用六和弦的形式,而后者是欧洲南方非即兴风格的根音和弦的形式。”这句话讲的 “前两者”和“后者”分别是:()A、“后者”:法伯顿(faburden);“前两者”:福布尔东(fauxbourdon)和法索伯顿(falsobordone)B、“后者”:福布尔东(fauxbourdon);“前两者”:法索伯顿(falsobordone)和法伯顿(faburden)C、“后者”:维拉内拉(villanella);“前两者”:福布尔东(fauxbourdon)和法伯顿(faburden)D、“后者”:法索伯顿(falsobordone);“前两者”:福布尔东(fauxbourdon)和法伯顿(faburden)
A. “后者”:法伯顿(faburden);“前两者”:福布尔东(fauxbourdon)和法索伯顿(falsobordone)
B. “后者”:福布尔东(fauxbourdon);“前两者”:法索伯顿(falsobordone)和法伯顿(faburden)
C. “后者”:维拉内拉(villanella);“前两者”:福布尔东(fauxbourdon)和法伯顿(faburden)
D. “后者”:法索伯顿(falsobordone);“前两者”:福布尔东(fauxbourdon)和法伯顿(faburden)
1480年以后在罗马和意大利的其他地方度过的20年时间是若斯坎的经文歌成熟的重要时期。经文歌() (Ave Maria)是他成熟时期的代表性作品。作品的音乐结构十分清晰,有明确的()倾向,四个终止把作品分为四段。A、《圣母颂》;调性B、《唯你独自创造奇迹》;调性C、《圣母颂》;调式 D、《唯你独自创造奇迹》;调式
A. 《圣母颂》;调性
B. 《唯你独自创造奇迹》;调性
C. 《圣母颂》;调式
D. 《唯你独自创造奇迹》;调式
连续的模仿在若斯坎的复调写作中占有重要的地位,这在《圣母颂》中有充分的体现,作品以()的模仿形成结构的基础,高潮处以()的主调和声织体更清晰有力地表达歌词,两个或三个声部不同音区的组合的相互问答形成的织体和音色的对比,这些都成为15世纪末和16世纪初经文歌的重要风格手法。A、卡农式;抒情性 B、赋格式;宣叙性 C、赋格式;抒情性 D、卡农式;宣叙性
A. 卡农式;抒情性
B. 赋格式;宣叙性
C. 赋格式;抒情性
D. 卡农式;宣叙性
“绘词法”的产生过程及基本特点有:()A、可能是受到人文主义学者们关于如何为歌词谱曲能对听者更有感染效果的讨论的启发和影响,若斯坎谱曲时不仅注意歌词的音节重音,而且探索以音乐的手法对歌词 进行形象的解释与象征。B、所谓“绘词法”是以音乐对一个词或一个句子进行音画式的表现,此种方法文艺复兴后期和巴罗克时期被大量采用。C、经文歌《耶和华作王》中,“主啊,大水扬起,大水发声”处,固定声部向上八度跳进尔后下行的旋律,依次被其他声部模仿。这种表现方法在若斯坎后期的作品中频繁使用。若斯坎的这类以音乐艺术手法强烈鲜明地传达词意的经文歌无疑是“专用音乐”的范例。D、尚松《千般悔》已不再是勃艮第尚松那种带伴奏的独唱歌曲的形式,作品也没有定旋律等预定的结构的因素,四个声部保持着各自的独立,模仿手法运用灵活。
A. 可能是受到人文主义学者们关于如何为歌词谱曲能对听者更有感染效果的讨论的启发和影响,若斯坎谱曲时不仅注意歌词的音节重音,而且探索以音乐的手法对歌词 进行形象的解释与象征。
B. 所谓“绘词法”是以音乐对一个词或一个句子进行音画式的表现,此种方法文艺复兴后期和巴罗克时期被大量采用。
C. 经文歌《耶和华作王》中,“主啊,大水扬起,大水发声”处,固定声部向上八度跳进尔后下行的旋律,依次被其他声部模仿。这种表现方法在若斯坎后期的作品中频繁使用。若斯坎的这类以音乐艺术手法强烈鲜明地传达词意的经文歌无疑是“专用音乐”的范例。
D. 尚松《千般悔》已不再是勃艮第尚松那种带伴奏的独唱歌曲的形式,作品也没有定旋律等预定的结构的因素,四个声部保持着各自的独立,模仿手法运用灵活。