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若斯坎早期在意大利创作的经文歌《唯你独自创造奇迹》中出现的（）的四声部的（）风格，显然是借鉴了当时意大利的（）的技巧风格。A、宣叙；主调织体；法伯顿(faburden)B、抒情；复调织体；法伯顿(faburden)C、宣叙；主调织体；法索伯顿(falsobordone) D、抒情；复调织体；法索伯顿(falsobordone)
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（）是出现于15世纪后期的意大利和西班牙等国的一种技巧风格，它一般是四声部的根音位置的三和弦的织体，采用诗篇歌调或其他素歌，素歌或在高声部或在低声部。A、法索伯顿(falsobordone)B、法伯顿(faburden)C、福布尔东(fauxbourdon)D、维拉内拉(villanella)
“它们的风格与演变历史却不同，前两者是欧洲北方的技巧风格，半即兴的风格，采用六和弦的形式，而后者是欧洲南方非即兴风格的根音和弦的形式。”这句话讲的 “前两者”和“后者”分别是：（）A、“后者”：法伯顿(faburden)；“前两者”：福布尔东(fauxbourdon)和法索伯顿(falsobordone)B、“后者”：福布尔东(fauxbourdon)；“前两者”：法索伯顿(falsobordone)和法伯顿(faburden)C、“后者”：维拉内拉(villanella)；“前两者”：福布尔东(fauxbourdon)和法伯顿(faburden)D、“后者”：法索伯顿(falsobordone)；“前两者”：福布尔东(fauxbourdon)和法伯顿(faburden)
1480年以后在罗马和意大利的其他地方度过的20年时间是若斯坎的经文歌成熟的重要时期。经文歌（） (Ave Maria)是他成熟时期的代表性作品。作品的音乐结构十分清晰，有明确的（）倾向，四个终止把作品分为四段。A、《圣母颂》；调性B、《唯你独自创造奇迹》；调性C、《圣母颂》；调式 D、《唯你独自创造奇迹》；调式
连续的模仿在若斯坎的复调写作中占有重要的地位，这在《圣母颂》中有充分的体现，作品以（）的模仿形成结构的基础，高潮处以（）的主调和声织体更清晰有力地表达歌词，两个或三个声部不同音区的组合的相互问答形成的织体和音色的对比，这些都成为15世纪末和16世纪初经文歌的重要风格手法。A、卡农式；抒情性 B、赋格式；宣叙性 C、赋格式；抒情性 D、卡农式；宣叙性
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