19世纪中叶的新古典主义遗产可以归纳为两条发展线索：拉布鲁斯特的（）和申克尔的（）

关于人体比例的分析，最著名的例子来自（）

A达·芬奇的“维特鲁威人”
B维奥莱特-勒-迪克对帕提侬神庙的分析
C伯拉孟特《古代罗马透视》中的插图

1753年，劳吉尔神甫提出了一种可以作为建筑起点的“原始棚屋”。劳吉尔认为，最初的棚屋体现了所有建筑的（）

A理性精神
B浪漫精神
C结构逻辑
D无装饰性

勒杜（Ledoux）把建筑还原为基本几何形体，对装饰几乎全部摒弃，这显然是（）的先声。

A路斯
B沙利文
C罗西
D文丘里

在1851年伦敦世界博览会所建的（）中，园艺师帕克斯顿（JosephPaxton）按照暖房建造原理发展了一套玻璃房的建造方法。

早在1843年，雕刻家（）就提出，“形成一种新的建筑风格”是美国人面临的任务。

美国人格里诺向造船业寻找建筑的模式与范例，这预演了80年以后的（）在他的《走向新建筑》中将汽车与希腊神殿作比较的一幕。

关于形式和功能的关系，芝加哥学派的沙利文提出的口号是（）

（），这些就是美国人格里诺和梭罗等人的建筑理论的主要特征，并对在19世纪下半叶所出现的理论产生了重要的影响。

A材料的真实性，结构的诚实性，装饰的有机性，以及工匠个人的手工工艺；
B简单性、经济性、功能性，减少甚至完全放弃装饰
C复杂性、矛盾性、象征性，注重与传统文脉的关系
D经济、实用，在可能的条件下注意美观。

尽管赖特对于机器时代的到来表示欢迎，并已经准备好接受先进的技术，但他的草原式住宅仍然深受（）运动的影响。