超星 - 宋元时期的音乐（2） - 查题吧

单选题

宋杂剧中相当于后世成熟戏曲中的生、旦、净、丑四个行当的是：（）A、装孤、引戏、末泥、装旦 B、副净、副末、装孤、引戏C、末泥、装旦、副净、装孤 D、末泥、装旦、副净、副末

A. 装孤、引戏、末泥、装旦
B. 副净、副末、装孤、引戏
C. 末泥、装旦、副净、装孤
D. 末泥、装旦、副净、副末

单选题

下列作品属于宋杂剧的是：（）A、《六幺》 B、《黄莺儿》 C、《孤和法曲》 D、《玉树后庭花》

A. 《六幺》
B. 《黄莺儿》
C. 《孤和法曲》
D. 《玉树后庭花》

单选题

金国地区的杂剧，又称为（）。A、院本 B、宋杂剧 C、杂剧 D、汉戏

A. 院本
B. 宋杂剧
C. 杂剧
D. 汉戏

单选题

元杂剧是元代在（）基础上发展而成的一种（）的戏曲艺术。他的活动范围以（）为中心。A、宋金杂剧；基本成熟；大都（北京）和杭州的瓦子勾栏B、宋代南戏；高度成熟；大都（北京）和杭州的瓦子勾栏C、宋金杂剧；高度成熟；大都（北京）和杭州的瓦子勾栏D、南北曲；比较成熟；上都（内蒙古）和南京的瓦子勾栏

A. 宋金杂剧；基本成熟；大都（北京）和杭州的瓦子勾栏
B. 宋代南戏；高度成熟；大都（北京）和杭州的瓦子勾栏
C. 宋金杂剧；高度成熟；大都（北京）和杭州的瓦子勾栏
D. 南北曲；比较成熟；上都（内蒙古）和南京的瓦子勾栏

单选题

元代（）《录鬼簿》所著录的元杂剧作家有（）余名，剧本名目（）余种。其中，（）、（）等杰作在我国戏曲史上产生了深远的影响。以（）为主体的元曲，成为与（）齐名的时代文化标志。A、熊朋来；180；450；关汉卿的《窦娥冤》；王实甫的《西厢记》；宋代南戏；唐诗、宋词B、朱文长；180；450；关汉卿的《窦娥冤》；王实甫的《西厢记》；元杂剧；唐诗、宋词C、陈元靓；150；400；关汉卿的《窦娥冤》；王实甫的《西厢记》；元杂剧；唐诗、宋词D、钟嗣成；150；400；关汉卿的《窦娥冤》；王实甫的《西厢记》；元杂剧；唐诗、宋词

A. 熊朋来；180；450；关汉卿的《窦娥冤》；王实甫的《西厢记》；宋代南戏；唐诗、宋词
B. 朱文长；180；450；关汉卿的《窦娥冤》；王实甫的《西厢记》；元杂剧；唐诗、宋词
C. 陈元靓；150；400；关汉卿的《窦娥冤》；王实甫的《西厢记》；元杂剧；唐诗、宋词
D. 钟嗣成；150；400；关汉卿的《窦娥冤》；王实甫的《西厢记》；元杂剧；唐诗、宋词

单选题

元杂剧的结构一般为（）（折相当于幕或场），有时可外加引子或插部，称作（）。A、一本四折；楔子 B、一本四折；过门 C、一本三折；前奏 D、一本三折；序曲

A. 一本四折；楔子
B. 一本四折；过门
C. 一本三折；前奏
D. 一本三折；序曲

单选题

内容过多时，元杂剧也可分成多本接连演出，如王实甫《西厢记》全剧就有（）。A、四本十六折 B、五本二十折 C、三本十二折 D、二本八折

A. 四本十六折
B. 五本二十折
C. 三本十二折
D. 二本八折

单选题

元杂剧的表演由（）三部分组成，以唱曲为主，多半由（）一个角色（），其他角色只有（），偶尔唱（）等次要部分。A、唱、念、做；装孤或正旦；表演全场；念和做；序曲B、曲（歌唱）、宾白（说白）、科（动作）；旦或正末；主唱到底；宾白和科；前奏C、唱、念、做；装孤或末泥；主唱到底；宾白和科；楔子D、曲（歌唱）、宾白（说白）、科（动作）；旦或正末；主唱到底；宾白和科；楔子

A. 唱、念、做；装孤或正旦；表演全场；念和做；序曲
B. 曲（歌唱）、宾白（说白）、科（动作）；旦或正末；主唱到底；宾白和科；前奏
C. 唱、念、做；装孤或末泥；主唱到底；宾白和科；楔子
D. 曲（歌唱）、宾白（说白）、科（动作）；旦或正末；主唱到底；宾白和科；楔子

单选题

元杂剧的唱腔为（）。A、板腔体 B、曲牌体 C、综合体 D、民歌小调

A. 板腔体
B. 曲牌体
C. 综合体
D. 民歌小调

多选题

元杂剧的曲调源出于（）等各种北方的唐宋音乐，也有当时的创作，统称为（）。A、大曲、曲子、鼓子词、唱赚、诸宫调 B、大曲、曲子、鼓子词、唱赚、诸宫调、吴歌西曲C、南北曲D、北曲

A. 大曲、曲子、鼓子词、唱赚、诸宫调
B. 大曲、曲子、鼓子词、唱赚、诸宫调、吴歌西曲
C. 南北曲
D. 北曲

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