超星 - 两汉三国两晋南北朝音乐（2）考试题

A、由“正声”、“乱声”两个基本主题发展而成的器乐大曲，规模宏大。
B、分为六个部分，包括开指1段，小序3段，大序5段，正声18段，乱声10段，后序8段，总共45段。
C、总体上，仍保留了相和大曲“序—正声—乱声”的基本结构原则。
D、以琴乐中罕见的“慢商调”定弦“CCFGAcd”进行演奏，以便在一、二弦上仿奏出低沉而密集的鼓声，尽情宣泄出悲凉、愤慨的情绪，是存在于历代琴曲中运用“慢商调”定弦的唯一例证。

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下列各项，表述正确的有：（）A、瑟在汉代的运用范围，较之琴要广泛得多，通常用于相和、歌舞、百戏。B、刘邦曾经击打着筑器，纵情高歌一曲《大风歌》。C、汉代弦乐器的发展，最突出的一点就是出现了抱弹类乐器，当时这一类乐器总称为琵琶。D、卧箜篌，相传为汉武帝时乐人侯调所造。竖箜篌，又称“胡箜篌”，经西域传至中原，灵帝好之。

A、瑟在汉代的运用范围，较之琴要广泛得多，通常用于相和、歌舞、百戏。
B、刘邦曾经击打着筑器，纵情高歌一曲《大风歌》。
C、汉代弦乐器的发展，最突出的一点就是出现了抱弹类乐器，当时这一类乐器总称为琵琶。
D、卧箜篌，相传为汉武帝时乐人侯调所造。竖箜篌，又称“胡箜篌”，经西域传至中原，灵帝好之。

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关于相和大曲，下列表述正确的是：（）A、随着相和歌的不断发展与完善，逐渐形成了歌舞乐综合的多段式“大曲”，即所谓“相和大曲”。B、据有关文献记载，相和大曲是由“艳”、“曲”、“趋”与“乱”组成的。C、“大曲”之各部的运用在后期的实际创作中，大多是不可以灵活取舍的。D、至于各部分的特点，因资料所限，目前也只能从字义上作大概的推测。

A、随着相和歌的不断发展与完善，逐渐形成了歌舞乐综合的多段式“大曲”，即所谓“相和大曲”。
B、据有关文献记载，相和大曲是由“艳”、“曲”、“趋”与“乱”组成的。
C、“大曲”之各部的运用在后期的实际创作中，大多是不可以灵活取舍的。
D、至于各部分的特点，因资料所限，目前也只能从字义上作大概的推测。

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源于民间歌曲的汉代乐府相和歌，以其独特的风貌，对后世的歌舞、说唱音乐产生了重要影响，这主要体现在：（）A、相和大曲的结构形式一般分为“艳、曲、趋、乱”。艳，即华丽抒情的乐曲，有带歌词和不带歌词两种。B、相和大曲的“曲”，即为正曲，大曲的主要组成部分，集歌唱、器乐、舞蹈三位一体。趋，也由歌舞乐组成，较正曲快速。乱，大曲的结尾部分，节奏紧张急促，“惟此有音乐，合舞而多不歌，歌者甚少”。C、三段体（虽然后期有所变化）歌舞曲的基本结构原则，直接影响了南朝清商大曲，以及后来更为成熟的隋唐歌舞大曲。D、因其一人击节自唱的表演形式和歌词显著的叙事性特点，成为中国古代说唱音乐的先导。

A、相和大曲的结构形式一般分为“艳、曲、趋、乱”。艳，即华丽抒情的乐曲，有带歌词和不带歌词两种。
B、相和大曲的“曲”，即为正曲，大曲的主要组成部分，集歌唱、器乐、舞蹈三位一体。趋，也由歌舞乐组成，较正曲快速。乱，大曲的结尾部分，节奏紧张急促，“惟此有音乐，合舞而多不歌，歌者甚少”。
C、三段体（虽然后期有所变化）歌舞曲的基本结构原则，直接影响了南朝清商大曲，以及后来更为成熟的隋唐歌舞大曲。
D、因其一人击节自唱的表演形式和歌词显著的叙事性特点，成为中国古代说唱音乐的先导。

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关于鼓吹中的的形式之一“骑吹”，下列表述错误的是：（）A、所用乐器以排箫、笳为主。 B、所用乐器以古琴、竹笛为主。C、所用乐器以排箫、铙为主。 D、所用乐器以排鼓、角为主。

A、所用乐器以排箫、笳为主。
B、所用乐器以古琴、竹笛为主。
C、所用乐器以排箫、铙为主。
D、所用乐器以排鼓、角为主。

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关于横吹，下列表述错误的是：（）A、所用乐器以排箫、笳为主，是天子宴飨群臣时在殿廷上所举之乐，共有十三曲。B、所用乐器以排箫、笳为主，是皇家卤薄、仪仗时所用的。C、所用乐器以排箫、铙为主，是军队奏凯、献功时奏唱于皇家社庙之乐。D、所用乐器以排鼓、角为主，为在马上所奏的“军中之乐”。

A、所用乐器以排箫、笳为主，是天子宴飨群臣时在殿廷上所举之乐，共有十三曲。
B、所用乐器以排箫、笳为主，是皇家卤薄、仪仗时所用的。
C、所用乐器以排箫、铙为主，是军队奏凯、献功时奏唱于皇家社庙之乐。
D、所用乐器以排鼓、角为主，为在马上所奏的“军中之乐”。

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