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17世纪初，荷兰的（） (JsnPieterszoon Sweelink，1562-1621)和德国的（） (Samuel Scheidt，1587～1654)是重要的管风琴作曲家。前者德高望重，高徒满门。其中一些弟子后来成为北德管风琴学派的创建人，这一学派以（）作为辉煌的终结。

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斯威林克的器乐作品都是为（）而作的，很多作品运用了（）的技巧。他的单主题的幻想曲运用在（）上的模仿，预示了后来的赋格曲。

17世纪末，德国著名的管风琴家和作曲家有：在吕贝克的布克斯特胡德(DietrichBuxtehude，?1637-1707)，在哈雷的（）的老师扎豪(F．W．Zachow，1663-1712)，在莱比锡托马斯教堂的（）的前任库瑙(JohannKuhnau，1660-1722)，在纽伦堡和埃尔富特的帕赫贝尔(Johann Pachelbel，1653-1706)，在吕内堡的伯姆(Georg Boehm，1661-1733)，在汉堡的赖因肯(Johann Adam Reincken，1623-1722)以及（） (Johann Christoph Bach，1642-1703)(他是约·塞·巴赫之前的最重要的巴赫家族的成员)。这些人形成了德国中部和北部的管风琴学派的传统，为巴赫后来的创作奠定了坚实的基础。在上述这些作曲家中，（）的成就最高，他是在（）与巴赫之间的最重要的一位德国作曲家。

布克斯特胡德的管风琴作品是为典型的（）而创作的。这种管风琴有三排键和一个独立的踏板，能奏出富于对比的音色，特别是（）可以演奏很有技巧性的段落。他主要创作三种类型的管风琴曲：(1)（），(2)（），(3)（）。在他最好的作品中，有三首是以固定低音为基础的，它们是：（）。巴赫和（）都曾受到这些作品的影响。

在自由创作的管风琴曲中，布克斯特胡德一般以一首（）开始，然后用（）的段落与（）段落相交替。以众赞歌为基础的作品大部分是短小的众赞歌前奏曲。他把众赞歌旋律加以（），并放在高声部，另外三个声部用（）加以伴奏，但通常并不运用（）。在他的技巧丰富的众赞歌幻想曲中，对众赞歌的旋律（）加以处理，使之得到充分的发展。他的众赞歌变奏曲一般只有三到四段，只用（），声部也较少。