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除了维塔利，属于博洛尼亚乐派的还有作曲家和小提琴家托雷利(GiuseppeTorelli，1658-1709)、以创作独奏奏鸣曲为主的安托尼(Pietrodegli Antonii，1648-1720)，以及作曲家和技巧高超的大提琴家多米尼科·加布里埃利(DomenicoGabrielli，1651-1690)等人。不过，在这个乐派中最有名气的还是（）。A、阿堪杰罗·科雷利 B、多米尼科·加布里埃利 C、托雷利 D、安托尼
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作为巴罗克时期最有影响力的小提琴家，科雷利几乎只为弓弦乐器进行创作。他一生共有6套为弦乐器而作的作品得以出版，每一套包括12首曲子。其中大部分是（），这是当时最流行的音乐体裁。A、弦乐四重奏 B、三重奏鸣曲 C、四重奏鸣曲 D、弦乐三重奏
科雷利几乎只为弓弦乐器进行创作。他一生共有6套为弦乐器而作的作品得以出版，这6套作品分别是：（）A、作品第一号：12首三重教堂奏鸣曲(罗马，1681)，为两把小提琴、大提琴或低音琉特琴，以及管风琴而作，献给瑞典女王克里斯蒂娜；作品第二号：11首室内奏鸣曲和一首恰空(罗马，1685)，为两把小提琴、大提琴或羽管键琴而作，献给帕姆菲利红衣主教。B、作品第三号：12首教堂奏鸣曲(罗马，1689)，为两把小提琴、大提琴或低音琉特琴，以及管风琴而作，献给莫迪纳公爵；作品第四号：12首室内奏鸣曲(罗马，1694)，为两把小提琴和大提琴而作，献给奥托波尼红衣主教。C、作品第五号：6首教堂奏鸣曲，5首室内奏鸣曲和1首佛利亚变奏曲(罗马，1700)，为独奏小提琴，大提琴和羽管键琴而作，献给布兰登堡的女选帝侯索菲·夏洛特；作品第六号：12首大协奏曲(阿姆斯特丹，1714)，为两把小提琴和大提琴的助奏独奏组和两把小提琴、中提琴和低音提琴的协奏组而作，这部作品是科雷利的学生弗纳里在科雷利逝世一年后根据手稿出版的。D、其中有两卷古钢琴作品完全由独奏奏鸣曲组成。一卷叫做《新鲜的键盘成果》(1696)，另一卷叫做《音乐的圣经故事》(1700)。前者包括在速度、调性、主题材料和风格上形成对比的7首三到六个乐章的奏鸣曲；后者又称《圣经奏鸣曲》，是多乐章的标题作品。6首 奏鸣曲分别表现《圣经·旧约》中的六段故事，例如：《大卫与歌利亚之战》、《雅各的婚礼》等等。
关于科雷利的音乐创作特点，下列表述正确的是（）。A、音乐以清晰的调性为特征，调式的痕迹已经没有了。他似乎是第一位完全用大小调进行创作的作曲家。B、音乐大部分是自然音的，他系统地运用模进，其中，和声模进用来有效地转调，旋律模进用来扩展旋律线条。C、每一首作品都包含主调与复调的风格，至少有一个快乐章是用赋格写法创作的。他的对位是以和声为基础的，并被调性所控制。D、慢乐章留给演奏者很大的即兴装饰的自由，因此他在有些乐章中的记谱往往和实际音响有较大出入。
关于科雷利的《f小调三重奏鸣曲》(作品3之9)，下列表述正确的是（）。A、从科雷利的《f小调三重奏鸣曲》(作品3之9)，可以看到很多典型的科雷利的音乐风格。B、这首作品没有舞曲因素，因此是一首教堂奏鸣曲，有四个乐章，速度分别是慢—快—慢—快。C、第一个快乐章总是用赋格式的写法开始，最后一个快板也常是这样。四个乐章通常都在一个调上，这里是f小调，但是科雷利在乐谱上只写了两个降号。D、第一乐章开始处有低音下行四度的半音进行，第三乐章则可以看到模进的运用。这些都是巴洛克器乐常见的手法。
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