文艺复兴时期德国的复调歌曲是利德(lied)。16世纪60年代中叶到世纪末的利德受到()的影响A、意大利牧歌和维拉内拉 B、经文歌和弥撒曲C、法国尚松和英国牧歌D、弗罗托拉和劳达赞歌
A. 意大利牧歌和维拉内拉
B. 经文歌和弥撒曲
C. 法国尚松和英国牧歌
D. 弗罗托拉和劳达赞歌
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真正能把意大利音乐风格与利德融合在一起的是佛兰德作曲家()和16世纪末德国的重要作曲家()。A、维拉尔特;汉斯·利奥·哈斯勒(Hans Leo Hassler,1562-1612)B、拉絮斯;汉斯·利奥·哈斯勒(Hans Leo Hassler,1562-1612)C、奥克冈;汉斯·利奥·哈斯勒(Hans Leo Hassler,1562-1612)D、海因里希·伊萨克;汉斯·利奥·哈斯勒(Hans Leo Hassler,1562-1612)
A. 维拉尔特;汉斯·利奥·哈斯勒(Hans Leo Hassler,1562-1612)
B. 拉絮斯;汉斯·利奥·哈斯勒(Hans Leo Hassler,1562-1612)
C. 奥克冈;汉斯·利奥·哈斯勒(Hans Leo Hassler,1562-1612)
D. 海因里希·伊萨克;汉斯·利奥·哈斯勒(Hans Leo Hassler,1562-1612)
像其他几个国家一样,西班牙民族风格的音乐似乎到15世纪末才出现。西班牙15世纪末和16世纪的音乐体裁是() (Villancico),它是以西班牙()体裁谱曲的,这是一种田园或爱情内容的短诗。A、维良西科 B、宗教音乐 C、民间歌谣 D、同名的诗歌
A. 维良西科
B. 宗教音乐
C. 民间歌谣
D. 同名的诗歌
西班牙民族风格的音乐()是带叠歌的分节歌形式,三或四个声部,类似意大利的()。A、维良西科 B、劳达赞歌 C、弗罗托拉 D、维拉内拉
A. 维良西科
B. 劳达赞歌
C. 弗罗托拉
D. 维拉内拉
下列说法正确的是:()A、15世纪末和16世纪初意大利、法国、德国和西班牙等国的音乐都相继发生了变化,但是同一时期英国音乐的发展明显滞后,弥撒曲、圣母颂歌和许愿交替圣歌等宗教的音乐形式仍然是英国的主要体裁。B、16世纪英国音乐的民族风格的发展首先是在宗教音乐中体现出来的。C、约翰·塔弗纳(John Taverner,约1490-1545)的音乐可以说是16世纪前40年英国音乐的概括。D、尽管英国宗教和政治动荡不安,16世纪30年代中期及以后一段时间还是出现了一些作曲家,其中最突出的是托马斯·塔利斯(Thomas Tallis,约1505-1585)。
A. 15世纪末和16世纪初意大利、法国、德国和西班牙等国的音乐都相继发生了变化,但是同一时期英国音乐的发展明显滞后,弥撒曲、圣母颂歌和许愿交替圣歌等宗教的音乐形式仍然是英国的主要体裁。
B. 16世纪英国音乐的民族风格的发展首先是在宗教音乐中体现出来的。
C. 约翰·塔弗纳(John Taverner,约1490-1545)的音乐可以说是16世纪前40年英国音乐的概括。
D. 尽管英国宗教和政治动荡不安,16世纪30年代中期及以后一段时间还是出现了一些作曲家,其中最突出的是托马斯·塔利斯(Thomas Tallis,约1505-1585)。