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亨德尔的作曲速度很快，常常是运笔之前已胸有成竹。他经常借用自己或他人的（），也经常修改。他具有驾驭（）的气魄，但他的音乐线条却是（）的，以（）为主，善于用（）创造恢宏壮阔的效果。A、旧作；新作；庞大音乐结构 B、简洁而宽放；主调和声风格；很经济的手法C、旧作；新作；细微音乐结构 D、简洁而宽放；复调和声风格；很经济的手法
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亨德尔一生大部分时间是在创作歌剧，大约有（）部之多。他的歌剧题材主要有三种：（）。其中的优秀作品，如（）等，在质量上远远超过他同代人所写的歌剧。A、80；历史题材、神话题材和浪漫题材 B、40；历史题材、神话题材和浪漫题材C、《朱利奥·凯撒》和《阿尔奇娜》D、《赛尔斯》和《戴达米亚》
亨德尔很会写舞台音乐，他为男高音声部写的大量旋律，既可由（）唱，也可由（）唱。在他的成熟歌剧中，他能够根据剧情需要越来越自由地处理（）的组合。宣叙调之后可能不跟（），两首咏叹调也可能连在一起，有时两首咏叹调结合成一首（），有时还可能插入一首（） (不带再现的咏叹调)。A、阉人歌手；女歌手；宣叙调—咏叹调B、阉人歌手；男歌手；宣叙调—咏叹调C、咏叹调；四重唱；卡瓦蒂纳D、咏叹调；二重唱；卡瓦蒂纳
关于亨德尔的清唱剧创作，下列表述正确的是：（）A、亨德尔最优秀的创作还是他的清唱剧。用英语演唱的清唱剧是他首创的。他深知英国中产阶级熟悉圣经故事，并看到了清唱剧自身的一些优势，如无需服装布景，经济上所需的花销较少等。B、亨德尔把歌剧写作的经验用于清唱剧，特别是在合唱的写作上显示了超凡的天才。合唱在清唱剧中也比在歌剧中具有更重要的作用，往往在作品中处于中心的地位。C、作为整体结构的支柱，合唱不再是故事情节的旁观者，而是经常参与、评论或叙述故事的发展(如《弥赛亚》的第12分曲《一个婴儿将为我们诞生》)。D、清唱剧中的宣叙调和咏叹调往往具有一种抒情的沉思情绪(如《弥赛亚》的第3分曲男高音咏叹调《每个山谷》)。亨德尔在这方面大量运用了歌剧的返始咏叹调的形式，但有时也对A段的再现稍加变化，特别是在结尾处，以期达到一个最后的高潮，这样便形成了ABA的形式。
关于亨德尔的清唱剧《弥赛亚》，下列表述正确的是：（）A、《弥赛亚》是亨德尔最著名的清唱剧，脚本作者是查尔斯·詹宁斯，作品以《圣经》和英国国教祈祷书的诗篇为基础，由三大部分组成，分别叙述了耶稣的诞生、受难和复活。B、这部作品的第二部分结束时的合唱《哈利路亚》，这首合唱具有史诗般的风格，达到了巴罗克音乐宏伟壮丽风格的顶点。C、在《哈利路亚》合唱中，亨德尔运用了多种多样的合唱风格：块状和弦式的织体与赋格式模仿的对位织体交替出现，间或还有齐唱的乐句，以及和弦式织体与复调织体的结合。正是这种不同风格与织体的对比使巴罗克音乐具有了更多的戏剧性。D、实际上，亨德尔的清唱剧并不是为教堂，而是为剧院的演出而写的，也就是说，他更多地是从历史和戏剧的角度来处理宗教题材的。这或许也是他的清唱剧具有如此强烈的戏剧性的一个原因。
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