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（），是宋元时期音乐艺术的两个重要特征。它们的出现，标志着宋元音乐与唐代音乐相比，发生了历史性的转折变化：时代音乐的主流（），时代音乐的代表性形式（），时代音乐的表演和创作（）。A、宫廷音乐的衰落和市民音乐的崛起 B、由宫廷转向了民间市民C、由歌舞音乐转向了戏曲音乐D、增添了商品经济的成分
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下列说法正确的是（）。A、宋代曲子中的“慢”是一种较长并抒情的曲牌。B、“叫声”是根据民间各种歌吟与卖物之声作艺术加工后形成的一种曲子形式。C、“嘌唱”是击鼓演唱令曲并加变奏的一种曲子形式。D、“小唱”是清唱出自大曲的慢曲、引、近、破等曲牌并用手执拍板击拍伴奏的一种曲子形式。
宋代曲子的结构：（）A、有单段体和两至多段体两类B、令曲有单段体曲式C、多数曲子分为两段，称为上下阙，较长的则多至三四段 D、令曲有单三段曲式
姜夔的主要音乐成就如下：（）A、为后人留下了附有乐谱的《白石道人歌曲》词曲集，其中收入自度曲和古曲17首，旁附宋俗字谱。B、《白石道人歌曲》词曲集还收入祀神曲《越九歌》词10首，旁附律吕字谱；以及琴歌《古怨》词1首，旁附减字谱。C、《白石道人歌曲》词曲集存有宋代词曲音乐实例，是我国极其珍贵的音乐遗产。D、姜夔的14首自度曲如《扬州慢》等是我国现存最早的有明确作曲家的声乐作品，琴歌《古怨》是现存最早用减字谱记录的琴乐作品。
《扬州慢》是姜夔自度曲中的代表作之一，是作者见到被金兵劫掠之后满目苍凉的扬州之后的感怀之作，结构特点如下：（）A、曲分上下两阙，上阙词写景为主，下阙词着重抒情。B、下阙的旋律安排不按一般词乐与上阙相同或只作“换头”变化的惯例，而是将旋律在换头基础上再作展开，结束前才回到上阙。C、《扬州慢》不同于一般的旋律安排手法，既加强了上下两段音乐之间的对比，又使得全曲得到了统一。D、《扬州慢》的创作手法，与巴罗克音乐中非典型二部曲式，即带再现的二部曲式的做法之间，存在着一定的相似之处。
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