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与帕莱斯特利那节制的风格相反，拉絮斯的经文歌以音乐生动地描述歌词为特点，他的音乐感情生动充满活力。与帕莱斯特利那谨慎地保持均衡的旋律线和平稳的节奏不同，拉絮斯的音乐既有生动的大跳，又有强烈对比的节奏。（）
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维拉尔特不仅为威尼斯乐派独特的音乐风格奠定了基础，而且由于他对欧洲音乐风格发展的敏锐认识，使威尼斯成为新兴的意大利牧歌的发展中心，他的学生扎利诺为牧歌的中期发展作出了至关重要的贡献。（）
扎利诺是16世纪的著名的音乐理论家，他的《和声基本原理》一书，在音乐理论的发展史上具有里程碑的意义。扎利诺发展了传统的律学理论，论证了当时已广泛运用的三度和六度音程作为协和音程在理论上的合理性，因而实现了音乐理论与当时的音乐创作实践的相互结合与统一。在和声上他强调大三和弦和小三和弦的重要性。他还以维拉尔特的创作方法作为对位写作的范例解释了双重对位和卡农等。（）
在16世纪后期的25年和17世纪初的10年中，安德列亚·加布里埃利的复合唱经文歌使这种风格得到充分的发展。在他的作品中，复合唱的规模、音响对比和音色组合的丰富都达到了前所未有的宏大与辉煌的程度。（）
文艺复兴末期的罗马乐派创作体现了长期发展的复调音乐的最高成就，而威尼斯乐派则是以代表了新的音乐发展趋势的主调合唱为其主要风格。（）
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