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若斯坎不再像奥克冈及其他的一些法—佛兰德作曲家那样，把创作的主要注意力集中于对位技法方面，写作富于装饰性的复调旋律。在意大利人文主义精神的影响下，若斯坎创作的一个重要的变化是更关注（）。A、怎样写出一句一句美妙的单旋律 B、如何以音乐传达与表现歌词C、音乐结构的千变万化和别出心裁 D、表达宗教与世俗题材的深层次联系
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若斯坎早期在意大利创作的经文歌《唯你独自创造奇迹》中出现的（）的四声部的（）风格，显然是借鉴了当时意大利的（）的技巧风格。A、宣叙；主调织体；法伯顿(faburden)B、抒情；复调织体；法伯顿(faburden)C、宣叙；主调织体；法索伯顿(falsobordone) D、抒情；复调织体；法索伯顿(falsobordone)
（）是出现于15世纪后期的意大利和西班牙等国的一种技巧风格，它一般是四声部的根音位置的三和弦的织体，采用诗篇歌调或其他素歌，素歌或在高声部或在低声部。A、法索伯顿(falsobordone)B、法伯顿(faburden)C、福布尔东(fauxbourdon)D、维拉内拉(villanella)
“它们的风格与演变历史却不同，前两者是欧洲北方的技巧风格，半即兴的风格，采用六和弦的形式，而后者是欧洲南方非即兴风格的根音和弦的形式。”这句话讲的 “前两者”和“后者”分别是：（）A、“后者”：法伯顿(faburden)；“前两者”：福布尔东(fauxbourdon)和法索伯顿(falsobordone)B、“后者”：福布尔东(fauxbourdon)；“前两者”：法索伯顿(falsobordone)和法伯顿(faburden)C、“后者”：维拉内拉(villanella)；“前两者”：福布尔东(fauxbourdon)和法伯顿(faburden)D、“后者”：法索伯顿(falsobordone)；“前两者”：福布尔东(fauxbourdon)和法伯顿(faburden)
1480年以后在罗马和意大利的其他地方度过的20年时间是若斯坎的经文歌成熟的重要时期。经文歌（） (Ave Maria)是他成熟时期的代表性作品。作品的音乐结构十分清晰，有明确的（）倾向，四个终止把作品分为四段。A、《圣母颂》；调性B、《唯你独自创造奇迹》；调性C、《圣母颂》；调式 D、《唯你独自创造奇迹》；调式
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