题目内容

新古典主义的基本特征:( )

A. 在美学方面:要求艺术整体的各个方面的均衡、完美、稳定。
B. 在情感表现方面:追求适度、有控制的、理智的、普遍的感情,而不是强调个人的、主观的、像浪漫主义那种过浓的、过激的、甚至不加约束的感情。
C. 在形式结构方面:复兴浪漫主义以前的曲式,如早期的组曲、托卡塔、大协奏曲、赋格、帕萨卡利亚、 恰空等;提倡复调音乐,用线条织体替代浪漫主义的和弦织体;调性明确,以七个自然的自然音阶为基础,避免瓦格纳以后的半音音阶;节奏匀称;配器清晰、透明,不像浪漫主义那么浓郁,也不像印象主义那么讲究色彩。
D. 在音乐与其他艺术的关系方面:提倡“纯音乐”,尽量使听众集中注意力于音乐本身,而不是借助音乐以外的手段,如文学、绘画等。因此,新古典主义更注重器乐体裁,不像浪漫主义那么重视声乐,有时,甚至连标题也认为是多余的。

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兴德米特创作的第三个阶段,重要作品有:( )

A. 歌剧《卡迪拉克》、《当天新闻》等。
B. 儿童短剧《让我们来造一座城市》
C. 歌剧《画家马蒂斯》;舞剧音乐《尊贵的显圣》
D. 钢琴曲《调性游戏》;歌剧《世界的和谐》

法国“六人团”的成员奥涅格的著名作品有:( )

A. 歌剧《大卫王》(1921)
B. 管弦乐曲《太平洋231号》(1923)
C. 清唱剧《火刑堆上的贞德》
D. 钢琴组曲《巴西回忆》(1921)和管弦乐《屋顶上的牛》(1929)

法国“六人团”的成员米约的著名作品有:( )

A. 钢琴组曲《巴西回忆》(1921)和管弦乐《屋顶上的牛》(1929)
B. 管弦乐《普罗旺斯组曲》(1937);歌剧《克里斯多夫•哥伦布》(1928)
C. 舞剧《世界的创造》(1923);吹奏乐 《法兰西组曲》(1944)
D. 戏剧配乐《祭酒人》(1915),歌剧《奥菲斯的不幸》(1925)、《可怜的水兵》(1926)、《大卫王》(1954),舞剧《人类与欲望》(1918),两架钢琴曲《丑角》(1937)

20世纪民族主义音乐与19世纪民族主义音乐之间的异同有:( )

A. 20世纪民族主义音乐与19世纪民族主义音乐一样,都面向民间,选用民间题材,或从民间音乐中汲取滋养,从而为发扬本民族音乐文化作出贡献。
B. 相比之下,总的来说,20世纪的民族主义音乐,由于不像19世纪民族主义音乐与欧洲资产阶级民族民主运动有着那么密切的联系,因而在作品内容的充实性和爱国主义思想感情的深度上有所削弱。
C. 19世纪民族主义音乐对民间音乐本身的兴趣,对民间音乐特征与形式的挖掘,表现得更为突出。作曲家不再局限于“将民间音乐吸收在传统的风格中,而是利用民间乐汇创造新的风格”。
D. 20世纪的民族主义音乐对民间音乐本身的兴趣,对民间音乐特征与形式的挖掘,表现得更为突出。作曲家不再局限于“将民间音乐吸收在传统的风格中,而是利用民间乐汇创造新的风格”。

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