()在日本民族电影的发展中,似乎占有比沟口健二更为重要的地位。其主要原因在于他形成了自己的一套区别于任何体系叙事系统,并突出了日本民族所特有的社会心理和审美观念。而他那被称作“顽固的自信”的独特风格,使人感到似乎只有小津才能拍出真正的具有日本民族风格的电影作品。小津安二郎的作品,通常是以()作为题材,描写父母和子女之间的情爱和夫妻之间的摩擦与和解等等。呈现在表面的是一种现代社会的风俗习惯和人情味。然而,对于熟悉习俗的日本人却能够从中享受到一种特殊的品味,这种品味渗透着许多属于这个民族的宗教、文化和社会生活习俗的体验。