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从16世纪20年代后期开始,法国音乐出版商皮埃尔·阿泰尼昂(Pierre Attaingnant,约1494-约1552)出版了大量的法国尚松,它们几乎都是生活和工作在巴黎或巴黎周围的作曲家创作的。这个时期的尚松题材广泛,有喜剧性的或严肃的爱情内容,也有社会的和日常生活的内容。对尚松歌词影响较大的是法国诗人() (Clement Marot,1496-1544),他的诗歌富有生活气息:简洁明晰,具有幽默感,保持了()的特征。A、克劳丹·德·塞米西;法兰西诗歌语言B、克莱芒·雅内坎;法兰西诗歌语言C、皮埃尔·阿泰尼昂;法兰西诗歌语言D、克莱芒·马罗;法兰西诗歌语言

A. 克劳丹·德·塞米西;法兰西诗歌语言
B. 克莱芒·雅内坎;法兰西诗歌语言
C. 皮埃尔·阿泰尼昂;法兰西诗歌语言
D. 克莱芒·马罗;法兰西诗歌语言

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法国尚松一般按音节谱曲,强调规则的重音,音乐植根于诗歌的韵律,节奏鲜明轻快。尚松多为四个声部的织体,各声部基本上是以同步的节奏陈述歌词,但也不乏模仿的运用。音乐开始的段落一般要()或在作品的结尾()。A、再现;重复 B、重复;再现 C、变奏;重复 D、对比;变奏

A. 再现;重复
B. 重复;再现
C. 变奏;重复
D. 对比;变奏

()善于创作雅致的抒情尚松,他的作品像是一幅幅的抒情的小画卷。()的尚松《亲切的吻应保存在哪里》(Ou mettra l’on ung baiser)是一首抒情尚松,它体现出上文已经提到的一些尚松的典型特征。A、雅内坎;塞米西 B、塞米西;克莱芒·马罗C、塞米西;雅内坎 D、克莱芒·马罗;塞米西

A. 雅内坎;塞米西
B. 塞米西;克莱芒·马罗
C. 塞米西;雅内坎
D. 克莱芒·马罗;塞米西

雅内坎虽然写有抒情尚松,但他主要以一些出色的()而闻名。这些尚松以社会事件、自然和风俗生活为主,题材新颖。A、戏剧性的尚松 B、喜剧性的尚松 C、抽象性的尚松 D、描绘性的尚松

A. 戏剧性的尚松
B. 喜剧性的尚松
C. 抽象性的尚松
D. 描绘性的尚松

在音乐风格手法上,雅内坎不拘泥于传统常规,复调与主调织体运用灵活,并以生动的()的手法表现了战争、狩猎、鸟鸣和街头叫卖等情景。A、模仿和对比 B、造型和绘声 C、重复和再现 D、陈述和表情

A. 模仿和对比
B. 造型和绘声
C. 重复和再现
D. 陈述和表情

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