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大库普兰的组曲是法国古钢琴传统中的一颗璀璨的明珠。它对后来的（）等作曲家的创作产生了很大的影响，特别是（），他很熟悉大库普兰的作品，并模仿这种风格创作了自己的（）。A、拉莫和巴赫B、拉莫和多米尼科·斯卡拉蒂C、巴赫；《英国组曲》 D、巴赫；《法国组曲》
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巴罗克的器乐协奏曲有两大类：（）A、小协奏曲 B、大协奏曲 C、独奏协奏曲 D、乐队协奏曲
在科雷利生活的时代，大协奏曲还是一种比较新的体裁，但是科雷利已经在使用大协奏曲的标准的乐队组合了。他的大协奏曲一般有五个或更多的乐章，其中的一个（）乐章是在（）的调性上。乐队的音乐比较简单，从不（），只用来加强（）的音乐，而比较复杂的音乐都留给（）。科雷利最有名的大协奏曲是第八首，名为（）。他的这类作品对后来的很多作曲家产生了影响，包括罗卡泰利(Pietro locatelli，1695-1764)、杰米尼亚尼和（）。在巴罗克晚期，大协奏曲的最伟大的作曲家是（）A、慢；对比；单独演奏；独奏组B、独奏组；《圣诞协奏曲》；亨德尔；巴赫C、快；近关系；单独演奏；独奏组 D、合奏组；《圣诞协奏曲》；亨德尔；巴赫
乐队协奏曲(Ripieno conceto)是协奏曲发展中（）出现的一种形式。它是一种没有独奏、只有乐队部分(弦乐队和通奏低音)的协奏曲。最早的例子是（）作于1692年的作品第五号中的6首乐队协奏曲。大部分乐队协奏曲可以分为两类，一类是（）的，另一类是（）的。前者基本上按照（）的格式(慢一陕—慢—快)以及（）的织体写成。后者则是像（）那样分为快—慢—快三部分，并且运用更多的（）。乐队协奏曲的发展经过一段繁荣时期，在1740年前后逐渐与（）的创作合流。A、稍早；科雷利；奏鸣曲型；歌剧序曲型；室内奏鸣曲；赋格式B、意大利歌剧序曲；复调和声织体；早期奏鸣曲C、稍晚；托雷利；奏鸣曲型；歌剧序曲型；教堂奏鸣曲；赋格式D、意大利歌剧序曲；主调和声织体；早期交响乐
独奏协奏曲是协奏曲发展到最后的一种形式，也是（）的一种形式，它是为一个独奏乐器(在巴罗克时期通常是 )和乐队而作的协奏曲。已知最早的独奏协奏曲是（）在1698年创作的作品第六号中的第六首和第十二首。托雷利也是博洛尼亚乐派的重要作曲家。与（）相似的是，他也是一个技巧高超的小提琴家。他对大协奏曲和独奏协奏曲的发展都作出过巨大的贡献。在（）的协奏曲中可以清楚地看到（）的发展。这些作品大部分是三个乐章(快—慢—快)， 例如作品第八号的第七首，两端的快板乐章采用了（），主题活泼有力。在这种曲式中，乐队全奏的主题与独奏乐器（）相交替。中间的慢乐章在（）上，独奏小提琴只用（）伴奏，结构是（）。总之，托雷利的独奏协奏曲已初具规模，为随后的进一步发展奠定了很好的基础。对巴罗克协奏曲的发展作出最重要贡献的是意大利作曲家（）。A、影响最深远；小提琴；托雷利；科雷利；托雷利；巴罗克独奏协奏曲B、影响最深远；古钢琴；科雷利；托雷利；科雷利；巴罗克独奏协奏曲C、清晰的变奏曲式；音型化的或技巧性的插段；远关系调；通奏低音；对比性的三部曲式；维瓦尔第D、清晰的回归曲式；音型化的或技巧性的插段；关系调；通奏低音；对比性的三部曲式；维瓦尔第
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