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在曲调运用上，南戏出现了（）手法，生、旦等正剧人物多用（），净、丑等喜剧人物多用（）。A、朴素的戏剧性B、有意识的对比性C、板式变化特征鲜明的曲牌；口语化明显的曲调D、典雅凝重的曲牌；诙谐轻松的民歌

A. 朴素的戏剧性
B. 有意识的对比性
C. 板式变化特征鲜明的曲牌；口语化明显的曲调
D. 典雅凝重的曲牌；诙谐轻松的民歌

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在创腔方法上，南戏创造了（）的形式，即将（）的南曲与北曲的曲牌（）成套，以求得套曲曲牌连接的（）。这一形式的运用，促进了以后（）的合流。A、“南北合套”；同一宫调B、“南腔北调”；不同宫调C、混合连缀；对比变化；南北曲 D、相间连缀；多样变化；南北曲

A. “南北合套”；同一宫调
B. “南腔北调”；不同宫调
C. 混合连缀；对比变化；南北曲
D. 相间连缀；多样变化；南北曲

嵇琴，宋代盛行的拉弦乐器，约唐朝时从（）传入中原，故唐时称（）。两弦，以竹片夹于其中拉擦出声。宋时，将其更名为嵇琴。在（）（提示：填写朝代）教坊乐队中，嵇琴演奏有（）人之多，超过了（）（提示：填写朝代）以来一直被重视的琵琶。自此，以其为代表，（）正式确立了在我国传统管弦乐队中的重要地位。

马尾胡琴，是在（）上改进而形成，并在宋元时期从（）地区开始流行开来的弓弦乐器。元代演奏名家有西夏人（），当时著名诗人杨维桢曾以诗文高度赞扬了他的演奏艺术。

北宋景德三年（1006），宫廷乐工（）为免却临时换管的麻烦，将两根临时性的（）（活动的备用管）固定而使十七簧笙增为（），制作了十九簧笙，因此，宋代流行的（）是指具有（）的十九簧笙。