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刘天华1926年改革琵琶,使之成为的乐器,而又设置可插卸的,以适应乐曲演奏的需要。尤其是他为京剧大师梅兰芳赴美演出,以梅兰芳本人的现场演唱记谱,并经反复核对,以线谱和改进的管色谱刊印的,成为极其珍贵的中国近代传统音乐谱集的历史文献。

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郑觐文是为复兴他视之为“中国音乐之根本”的雅乐,而创立,他所要从事的“制乐”,则是类似于历代封建王朝建立后进行的“制礼作乐”。这是与刘天华等的相去甚远的一种国乐主张。但尽管如此郑觐文及其社团,还是为国乐改进留下了重要的成果,如:通过招收学员,培育了一批;仿制和改革,是其进行的一项有影响的活动;其所组成的民族乐队,是中国近代较早出现的一支;其在改编演奏国乐曲方面,也留下了重要成果,特别是其成员柳尧章于1925年改编成的丝竹合奏曲,获得成功,成为在国内外闻名遐迩的一首中国国乐合奏曲。

刘天华充分发挥了民族器乐注重的特点,总是通过的旋律,来表现内容和抒发情感。

刘天华很善于运用民族乐器独特的旋律发展手法,他很少采用旋律结构,而是常常以的旋律,地抒发情感,并常通过的旋律进行和富于特点的等,来增强旋律的表现力。

刘天华作品的结构富于民族特色,他常采用传统器乐带的多段性结构,段落而各段又,并常以一些贯串统一全曲。