19世纪德国辩证法大师黑格尔，发展并完善了“（）”说，提出美是“理念的感性显现”。

A. 美在形式
B. 美在主观
C. 美在理念
D. 美在关系

诗人贾岛与韩愈的“推”“敲”之辨（“鸟宿池边树，僧敲月下门”），属艺术作品的（）

A. 物质实在层的追求
B. 形式符号层的追求
C. 意象世界层的追求
D. 意境超验层的追求

杨万里诗云：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”通常人们所引起的美感类型为（）。

A. 悲剧感
B. 喜剧感
C. 崇高感
D. 优美感

韩愈诗云：“江作青罗带，山如碧玉簪”。描绘出桂林山水最显著的特点，这体现了（）。

A. 审美知觉的选择作用
B. 审美想象的虚拟作用
C. 审美理解的领悟特征
D. 审美通感的沟通作用

“一切美的光是来自心灵的源泉，没有心灵的映射是无所谓美的。”来源于哪部作品？（）

A. 沈德潜《唐诗别裁集》
B. 宗白华《美学散步》
C. 车尔尼雪夫斯基《生活与美学》
D. 黑格尔《美学》

（）继承了柏拉图唯心主义路线，反对亚里士多德的美在物体的感性形式的唯物主义见解；

在中国古典美学中，与崇高相近但又有重大区别的审美范畴是“（）”，即“阳刚之美”。

美学的“中间道路”是指的介以“科学的思维”与“非科学的思维”之间的一种思维方式。

A. 正确
B. 错误

康德在《判断力批判》中，将艺术分为三类：第一类是（），第二类是（），第三类是（）。

美学一词最早由德国美学家（）于1735年首先使用，其本义是感觉或（）；