虞世南世称“（）”，唐太宗曾给予“博闻、德行、书翰、词藻、忠直”五绝之美誉。其楷书最具代表性的是《（）》，行草书以《（）》残稿墨迹最为著名，是《宣和书谱》所载行书九迹之一。其“发笔处如抽刀断水，正与颜太师锥画沙、屋漏痕同趣”。

虞氏书法对后世影响颇大，其甥（）则是继响家业者，墨迹有《（）》传世。

褚遂良世称“（）”，《（）》是其最晚的作品，亦是其楷书之最。在这幅作品中已难界定何为北风，何为南韵，达到瘦硬通神的境界。褚氏不仅把初唐楷书推向了一个新的高峰，而且在唐楷的演进上也有重要的过渡作用，实不愧有“（）”之称。

薛稷，史称“（）”，以楷书最善，作品有《（）》、《昇仙太子碑阴》。

盛中唐时期是唐代书法史上最为恢宏的时代。隶书名家有（）、（）、（）等；楷书名家有（）、（）等；行书以（）、（）为代表；草书有（）、（）、（）三杰行世；篆书则首推（）。

文字学家把篆书向隶书的转换过程称作“隶变”，把隶书的定型称作“（）”。

《（）》康有为在《广艺舟双楫》中大力推重，称其“飞逸奇浑，分行疏宕”。

赵孟頫小楷作品有《（）》、《（）》、《过秦论》、《（）》、《（）》等。

宋代书论有北宋朱长文的《（）》、米芾的《（）》等，南宋姜夔的《（）》等。

毛笔的特点是柔软、有弹性，因此在书写书法作品时很难体现出字体的各种形态。

A. 正确
B. 错误