A. 二幕 B. 三幕 C. 四幕 D. 五幕
A. 阴险虚伪 B. 亲情淡漠 C. 情感扭曲 D. 风流倜傥
A. 情节曲折，故事性强，明暗双线，纵横交错，引人入胜，富有传奇色彩。 B. 结构严密，集中紧张，遵循三一律。结局逻辑性强，具有不可抗拒的说服力。 C. 《雷雨》集易卜生“社会悲剧”、莎士比亚“性格悲剧”、古希腊“命运悲剧”于一身。 D. 对自然景物、肖像特别重视音响和色彩效果，浓墨重彩表现。对人物的声音、气味、眼睛进行夸张的处理。
A. 她是五四运动以来妇女追求解放，争取独立、向往自由的新女性代表。 B. 她敢爱敢恨，在难以抗拒的环境中走向变态的发展，由爱变成恨，由倔强变成疯狂。 C. 在重压下，蘩漪常常无助、自卑、甚至自虐。这是蘩漪无法摆脱的弱点。 D. 她在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者，在双重的悲剧冲突中走完她心灵的全部历程。
A. 觉慧是新生力量的代表，他是高公馆大胆而幼稚的叛逆者。 B. 大胆叛逆，正直热情、乐观进取、追求新社会、新生活，追求光明。 C. 关心社会进步，国家的前途。他积极参加五四反帝反封的运动的爱国学生运动，反对封建家庭对青年的压制。 D. 比较“幼稚”，对所对抗的敌人的腐朽性和吃人本质缺乏足够的认识，过高地估计了个人反抗的作用。
A. 重点描写了觉新等三人的爱情婚姻悲剧，同时还紧紧围绕主线重新使用了小说中的其它线索。 B. 剧本着力塑造了觉新、瑞珏、梅等人物形象，特别是瑞珏、梅这两个女性形象，是曹禺在原著基础上的新创造。 C. 比原作更为突出地描写了反面人物冯乐山的形象。剧本加强了他与觉慧的冲突，并且赋予这种冲突以更为明显的社会意义。 D. 全剧凄婉动人，对爱情描写感情细腻到位，对话有浓郁的诗情，表露着感伤的诗一般的韵致，有诗剧的味道。
A. 对 B. 错
A. 带和带轮接触面之间的正压力 B. 带与带轮之间的摩擦力 C. 带的紧边拉力
A. 带的长度 B. 带轮的直径 C. 带在带轮上的包角 D. 带的重量
A. 带和带轮接触弧段 B. 带的紧边 C. 带的松边
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