李叔同所作乐歌中的多种合唱形式有这些作品:( )

A. 齐唱与二部合唱《春夜》和二部轮唱《夜归鹿门山歌》。
B. 三部合唱《忆儿时》、《人与自然界》、《晚钟》和领唱与三部合唱《西湖》。
C. 四部合唱《大中华》、《朝阳》、《归燕》和《幽人》等。
D. 李叔同作词谱曲的三部合唱《春游》、二部合唱《留别》。其中,《春游》是我国现见最早的合唱曲,也是李叔同创作乐歌的代表作。

“美育”是()于1903年8月发表的()一文提出的主张。而()于1917年发表的()则更有影响。( )

A. 王国维;《论教育之宗旨》
B. 蔡元培;《以美育代宗教说》
C. 王国维;《以美育代宗教说》
D. 蔡元培;《论教育之宗旨》

1916年蔡元培出任北京大学校长时,成立了“北京大学音乐团”。1919年改组为蔡元培自任会长的____,1922年8月经萧友梅提议,改组为____,蔡兼任所长,萧友梅人教务主任主持一切,设钢琴、提琴、古琴、琵琶、昆曲五个组。该所简章提出“以养成乐学人才为宗旨,一面传习西洋音乐____,一面保存中国古乐.发扬而光大之。

____年11月27日 ,在上海成立了中国第一所____的高等音乐学校--____。1929年7月更名为____,简称____,由____任校长。在____从美国学成归来到校担任理论作曲专任教员后,学校的教学、创作、科研、表演和社会音乐活动等方面,又提升到更高的层次。

近代发展中国音乐的不同主张,集中于三种:一种主张,强调音乐与国家、民族、政治的关系密不可分,认为____从根本上并无可以融通之处;而对于中国音乐,这种主张又无不体现出____的思想。第二种主张,认为中国固有音乐在科学性、艺术性和发展程度等方面,已远远落后于西洋,必须急起直追,“以西为师”。这种主张比较集中地反映在____当时发表在北京大学《音乐杂志》等的一些文章中。当时常被引为____主张的例证。第三种主张,反映在《美育》杂志刊登的一些文章和____等人的见解中。他们对封建文化持比较鲜明的批判态度,在中西音乐关系方面,他们主张,以此改进国乐,并认为发展音乐“应顾及一般的民众”。这种主张接近于当时新文学界有些人倡导的,是较有积极意义的主张。

《孩子们的音乐》（1922）、《音乐的常识》（1925）、《音乐入门》（1926）、《音乐初步》（1930）、《世界十大音乐家与名曲》（1931）等等著作,对于音乐知识的普及推广和音乐爱好者的引领,起到了重要作用。这些著作的作者是____。

中国近代音乐史上著述最多的一位音乐学家是____;其音乐理论研究,归根到底以____音乐的研究为中心和依归;与其前人和之前西方与日本关于中国音乐的论述相比,他是以当时尚属先进的观点和方法,对中国音乐作出____的第一人。他对于中国音乐学的贡献,还在于他倡导了____,提出了“研究古代历史,当以”。他曾表明自己作为音乐“著书人的最后目的是希望中国将来产生一种可以____的国乐。而且这种国乐,是要建筑在上面的。因为这两种东西是我们的____”。他并且阐明:“现在一面先整理____,一面辛勤采集____,然后再利用____,把他制成一种国乐。这种国乐的责任,就在将____表现出来,使一般民众听了,无不手舞足蹈,立志向上。”

使青主在中国近代音乐史上留下不容忽视的影响的,是他于1930年接连出版的两本音乐美学的专著____与____。尤其是在____中,反复阐述了____的观点。在____中,青主还强调地提出,____,____,而应该“把音乐当作是描写灵魂状态的一种形象艺术”,“用来抵抗那个压迫我们的外界”,由此,他把人的“内界的一种不能自已的创作需要”,作为“艺术创作”的一个____。青主的这两本专著和其他的相关文章,成为中国近代音乐史上较早成系统的音乐美学著作。青主作为国立音专校刊主编,地位和影响较大,被当成是音专这群音乐家在音乐思想方面的代表。左翼音乐方面将其____观点,作为起着引导人们走上脱离人民群众、脱离现实斗争的____道路的主观唯心主义。,于1936年前后对其进行批判,以至成为延续至今,犹未真正能结的音乐论争。

声乐曲____借鉴德奥艺术歌曲,而又有作者自己的质朴、儒雅气质的作品,自问世之后即被广泛采用为音乐会独唱曲目,被公认为是____歌曲创作的代表作。另外,作者还创作了“请想想:南北分歧冷暖殊”表达忧国忧民情怀的____,以及最早歌颂五四运动的创作歌曲____,作者声乐作品中调性变化最多和篇幅最大的一部大型合唱曲是____,该曲与1924年所作的____一起,属于中国最早的两首大型合唱曲。作者留德归国后的第一首作品是____。其“新制乐队曲”____,是中国作曲家所作,具有民族风味的第一首管弦乐作品。但从总体上来说,作者的主要贡献是在____方面。

1914年,____用佛教焰口调配以自作歌词,并编配以钢琴伴奏的气势雄浑的合唱曲____,是一首他善于将中国曲调____的代表作。所谓“艺术歌”,今通称艺术歌曲,是指兴起于19世纪欧洲浪漫乐派时期,以诗歌与音乐的有机结合为主要特征的室内性声乐作品。此类体裁在当时中国,还只有萧友梅、青主等在作尝试;而____是以其成功的作品,为中国特色的艺术歌曲奠定基础的作曲家。对劳苦织工寄以同情的____;表现“五四”青年纯真的情感世界和追求个性解放的等等,都是其代表作。他以____的严谨精神,对汉语韵文从旧诗到新诗的“吟跟唱”、“诗跟歌”的关系____,作了深入探究。在中国近代新歌曲创作史上,首次对歌词的写作与选择,提出必须合乎____的要求。他的____的14首歌,是其逐步创造出____艺术歌曲的一个缩影。它的具体做法是:采用和创作具有中国风味的歌调。首先是吸收和融化他所熟稔的____,他把坚持用____的读音和唱法,作为体现____歌调韵味的必不可少的条件。关于依声调谱曲,认为有两种方法,一种是根据国音的____而定歌调____的范围;一种是照____,仍旧把字分作平仄,平声字总是倾向于____,仄声字总是倾向于(高音或变度音(也就是一个字唱几个音))。他自称“因为有一点守旧的感情,觉得第二种较优雅一点”,所以,____里的歌调都采用____的方法谱写。同时他指出,这两种方法“可以灵活变通运用”,由此而形成了“乐调配字调的原则”:____,____,____;而这三条“只用在____上,尤其是____,其余的可以全无规则”。他又按艺术歌曲的旋律与伴奏,有与一般歌曲不同的更高要求,而借鉴了欧洲艺术歌曲的创作经验,在____里广泛采用了____与____的写法;而且进行了____的试验。提出应该努力创造出____,认为____必须既合乎于和声学的普遍原则,又着眼于可以跟中国的乐调相协调配合的构想。他的上述方方面面的开拓创新,使____中的许多作品成为了中国风味艺术歌曲的典范之作,尤其是____和____,更成为广泛传唱至今,而列为许多歌唱家的经典演唱曲目。____则是其广泛运用____手法,从而构成为一部情景交融的____大型合唱曲,不仅是其音乐作品中规模最大的一部,也是中国早期艺术性大型合唱曲中的一部杰作。其后期音乐创作中社会影响最大,也是其艺术歌曲中的又一首杰作,是以类似于____和大胆的____为一首明末民谣谱写的____。他在1939年的一篇纪念黄自的文章里写道:“把西洋技术成为自己的____,再用来发挥从里的种种情趣,并且能用得自自如如,不但自己写的自自如如,要使听者也能觉得自自如如的”。从他的音乐创作,尤其他的一系列代表作来看,他正是这样一位中国少有的杰出的作曲家。