在北方，（）统治者很重视（），见于（）：“天兴元年冬，……；曲终，下奏《神祚》，嘉神明之飨也……”A、北齐；俗乐 B、北魏；雅乐 C、《晋书·列传》 D、《魏书·乐志》

A. 北齐；俗乐
B. 北魏；雅乐
C. 《晋书·列传》
D. 《魏书·乐志》

（）记载了北魏时期太乐署中雅乐的编制与改制雅乐的情况；北周时也新制了雅乐，如《隋书·音乐志》所言：“后周所用者，皆是新造，杂有边裔之声。” （）中也有北周雅乐的记载。到南朝梁武帝时，雅乐队的规模已经相当庞大，这在（）中也有记载。A、《魏书·列传》 B、《魏书·乐志》 C、《隋书·音乐志》 D、《晋书·列传》

A. 《魏书·列传》
B. 《魏书·乐志》
C. 《隋书·音乐志》
D. 《晋书·列传》

除琴之外，琵琶也为南朝的文人政客所偏爱，（）的作者（）即是一位通晓音律、善弹琵琶的史学家和文学家。A、《汉书》 B、褚渊 C、《后汉书》 D、范晔

A. 《汉书》
B. 褚渊
C. 《后汉书》
D. 范晔

两晋南北朝时期，器乐曲作为（）已经确立。乐器种类增加，也出现了一批精通音乐的乐人。律学因（）的提出而进入了一个新的发展阶段。A、独立的演奏形式 B、编制完备的合奏形式 C、何承天新律 D、荀勖笛律

A. 独立的演奏形式
B. 编制完备的合奏形式
C. 何承天新律
D. 荀勖笛律

两晋南北朝时期，古琴在（）时候的画像砖上显示出已具备完整的（）。A、西晋 B、南朝 C、十一个徽位 D、十三个徽位

A. 西晋
B. 南朝
C. 十一个徽位
D. 十三个徽位

古琴独奏艺术发展迅速，突出一例即目前仅见的一首以（）记谱的琴曲——（）。该琴谱为（），现藏于（）。A、文字；《碣石调·幽兰》B、符号；《高山流水》C、南朝手抄本；国家博物馆D、唐人手抄本；日本东京国立博物馆

A. 文字；《碣石调·幽兰》
B. 符号；《高山流水》
C. 南朝手抄本；国家博物馆
D. 唐人手抄本；日本东京国立博物馆

（）时期笛艺闻名于世的（）演奏过一首笛曲，因同样的曲调重复了三次，故称作（）。其事迹见于（）。A、南朝梁；丘明 B、《阳关三叠》；《隋书·音乐志》C、东晋；桓伊D、《梅花三弄》；《晋书·列传》

A. 南朝梁；丘明
B. 《阳关三叠》；《隋书·音乐志》
C. 东晋；桓伊
D. 《梅花三弄》；《晋书·列传》

据张永《技录》所记，在（）时，独立演奏的器乐曲被称为（）。A、南朝 B、北朝 C、“但曲” D、“只曲”

A. 南朝
B. 北朝
C. “但曲”
D. “只曲”

古琴曲（）为（）所传。《古琴曲集》中存有（）的译谱。此曲采用了（），以“正调”定弦，七条弦散音完全符合（），泛音、徽位按音以及用长度和徽名间记录的徽间音都合乎（）。全曲共分四段，节奏变化较多，（）都已用到，还保留了一些古老的演奏指法。从该琴谱可以看出，当时的古琴不仅已经具备了（）的形制，且（）也已是相当精细，这说明我国古琴艺术在（）时期就已经发展到了相当高的程度。

（）若折合今天的音分数，已非常接近（）。（）的无射律与（）仅相差（）音分。（）三律的差数在6音分以上，而其余八律的差数均在5音分黄钟相同，[（）三律差数还不到（）]，此八律在听觉上已经非常接近（）。