比才曾极为赞赏威尔第歌剧____的气质,认为威尔第为歌剧艺术增添了____的光辉形象,这也正是比才所追求并通过《卡门》所达到的境界。比才用____的音调、节奏来刻画卡门这个热情坦率、酷爱自由、敢作敢当的吉卜赛女郎。比才继承意大利法国歌剧的优秀传统,以流畅悦耳的____为主导,在此前提下进行自己的探索和创新。《卡门》的歌剧结构依旧按____,但在分曲内部注意将情节与动作衔接在____里,同时借鉴了瓦格纳的____手法和丰富的管弦乐技巧,象征着卡门与霍塞间爱情不祥的动机渗透并控制着全剧。这部歌剧以其大胆新鲜的题材和独特生动的风格,猛烈地冲击了当时的法国歌剧界,并从此赢得广大听众经久不衰的喜爱。
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威尔第是西方音乐史上伟大的歌剧作曲家,他一生始终专注于歌剧,共写作了30部歌剧。( )
A. 对
B. 错
1838-1840年间威尔第妻子和儿女的连续病故,以及诙谐剧《一日为王》(Un Giorno di Regno,1840)的失败使他悲痛沮丧,几乎想放弃歌剧创作。但《纳布科》的创作激情使威尔第重新振作起来,此剧首演的成功根本改变了作曲家的命运,这部1842年的作品已经显示出威尔第后10年间歌剧的强劲风格。( )
A. 对
B. 错
在《黎哥莱托》(Rigoletto,1851,又译《弄臣》)、《游吟诗人》(II Trovatore,1852)、《茶花女》(La Traviata,1853)这三部杰作之后,他的创作期相隔时间长一些(2-4年或更长时间)。( )
A. 对
B. 错
年届80高龄的威尔第却写了最后一部《法尔斯塔夫》(Falstaff,1893),也是他在《一日为王》失败后的唯一一部喜歌剧。( )
A. 对
B. 错