比才曾极为赞赏威尔第歌剧____的气质,认为威尔第为歌剧艺术增添了____的光辉形象,这也正是比才所追求并通过《卡门》所达到的境界。比才用____的音调、节奏来刻画卡门这个热情坦率、酷爱自由、敢作敢当的吉卜赛女郎。比才继承意大利法国歌剧的优秀传统,以流畅悦耳的____为主导,在此前提下进行自己的探索和创新。《卡门》的歌剧结构依旧按____,但在分曲内部注意将情节与动作衔接在____里,同时借鉴了瓦格纳的____手法和丰富的管弦乐技巧,象征着卡门与霍塞间爱情不祥的动机渗透并控制着全剧。这部歌剧以其大胆新鲜的题材和独特生动的风格,猛烈地冲击了当时的法国歌剧界,并从此赢得广大听众经久不衰的喜爱。

威尔第是西方音乐史上伟大的歌剧作曲家,他一生始终专注于歌剧,共写作了30部歌剧。( )

A. 对
B. 错

1838-1840年间威尔第妻子和儿女的连续病故,以及诙谐剧《一日为王》(Un Giorno di Regno,1840)的失败使他悲痛沮丧,几乎想放弃歌剧创作。但《纳布科》的创作激情使威尔第重新振作起来,此剧首演的成功根本改变了作曲家的命运,这部1842年的作品已经显示出威尔第后10年间歌剧的强劲风格。( )

A. 对
B. 错

在《黎哥莱托》(Rigoletto,1851,又译《弄臣》)、《游吟诗人》(II Trovatore,1852)、《茶花女》(La Traviata,1853)这三部杰作之后,他的创作期相隔时间长一些(2-4年或更长时间)。( )

A. 对
B. 错

年届80高龄的威尔第却写了最后一部《法尔斯塔夫》(Falstaff,1893),也是他在《一日为王》失败后的唯一一部喜歌剧。( )

A. 对
B. 错

《游吟诗人》是威尔第非常喜爱的歌剧,原是雨果1832年的作品,这个题材之所以吸引威尔第,在于它那“永恒人性”的主题,主角是一个天生畸形驼背的小人物。( )

A. 对
B. 错

《黎哥莱托》虽然还是按传统的分曲结构,但威尔第已在尽量避免情节与动作的断裂,减少宣叙调与咏叹调的绝然分立。这部歌剧的成就标志着威尔第作品成熟期的开始。( )

A. 对
B. 错

《茶花女》原是1852年 刚刚公演的戏剧,由小仲马改自自己的小说,当时住在巴黎的威尔第被女主人公的命运所吸引,立即充满激情地投人创作,在创作与排练《游吟诗人》的同时完成了该剧。威尔第如此倾注心力于一个当代题材还是第一次。( )

A. 对
B. 错

《奥赛罗》达到威尔第一生歌剧创作的高峰,成为真正的音乐戏剧。( )

A. 对
B. 错

排序题（请按照音响组合“勃拉姆斯《德意志安魂曲》、柏辽兹《幻想交响曲》、柏辽兹《拉科奇进行曲》——李斯特《匈牙利狂想曲》、李斯特《前奏曲》、瓦格纳《尼伯龙根的指环》之‘《女武神》’——古诺《远离家乡去出征》、比才《阿莱城姑娘组曲》、比才《卡门》‘阿拉贡舞曲’——奥芬巴赫《康康舞曲》、瓦格纳《罗恩格林》‘婚礼合唱’、瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》——威尔第《饮酒歌》、威尔第《薇奥列塔的咏叹调》、威尔第《阿伊达》‘合唱及大进行曲’”的顺序排列以下各项。1题，共9分）