超星 - 浪漫主义时期音乐（2）考试题

单选题

《匈牙利狂想曲》(Hungarian Rhapsodies,R•106,1846-1885)是李斯特最受欢迎的钢琴作品,一共有()首,同代人将此作中的数首改编成管弦乐的形式。尽管20世纪的人们已经明确()并非真正的匈牙利民间音乐,但这部持续创作了近40年的整套作品,就像肖邦的玛祖卡一样是维系李斯特与其祖国之间的纽带。( )

A. 17;波罗乃兹音乐
B. 18;蒙古族音乐
C. 20;阿拉伯音乐
D. 19;吉普赛音乐

多选题

对于李斯特的交响诗,下列表述正确的是:( )

A. 柏辽兹利用传统交响曲的框架进行艺术的探索和突破,李斯特却为了用音乐来融化这些诗歌内容而创造了一种新形式--交响诗。它不是简单的“标题音乐”,每部交响诗与所配标题的关系不重描绘,更多是一种喻意深长的情感体验,突出的是原作那显现或隐含的诗意及作曲家内在情绪的表现。
B. 李斯特的交响诗既像交响曲那样体现其更宽阔深厚的思想内涵,同时又比交响曲更精练集中,如同诗一般简洁。它采用单乐章结构,以多段不同速度和性质的音乐互相冲突又紧密相随(类似交响曲四个乐章间的结构关系),音乐不间断地层述从而融合成一个有机整体。
C. 内部同时包含了奏鸣曲式的三部(呈示、发展和再现)逻辑性结构,但又根据内容所需而自由处理音乐材料间调性安排及结构关系。
D. 李斯特还广泛运用传统的动机发展手法,适常集中于单主题(主题或动机)的展开与变形处理,并将其贯穿于整个交响诗中,这种主题变形(thematic transformation)手法在柏辽兹的《幻想交响曲》中已经以“固定乐思”的方式出现,而且和瓦格纳乐剧所运用的“主导动机”(1eitmotif)非常近似,李斯特在此综合并发挥了交响性的思维;李斯特的交响诗具有大型管弦乐队配置的丰富音响,而且突出乐器的特殊色彩。

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多选题

在李斯特的钢琴作品中,包括著名的“玛捷帕”(Mazeppa)、“鬼火”(Feux follets)在内的()(Etudes daxecution transcendante,R.2b,1851),代表了李斯特诸多练习曲的最高点,这些作品已不仅是高难技巧的炫耀或训练,而且显示出作曲家所具有的丰富想象力及表达情感意境时的能力。用帕格尼尼《随想曲》改编的练习曲(R.3a,1838),其中最为人熟悉和喜爱的是()。( )

A. 《超级演技练习曲12首》
B. 《音乐会练习曲》
C. 第三首“钟”
D. 第六首“主题与变奏”

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多选题

李斯特晚年在和声上的大胆尝试给世纪末的作曲家以重要启示,比如:( )

A. 交响诗《前奏》中主部、副部主题的C大调与E大调间三级远关系调性设置。
B. 交响曲《浮士德》的主部主题以增三和弦作为乐曲核心,钢琴小曲《乌云》(Nuages Gris,R.78,1881)也用增三核心和弦。
C. 第一版的《悲伤的贡多拉小船》(La Lugubre Gondola,R,81,1882),调性以升降E音间的变化而在F大小调间晃动;一些作品运用建立在四度音程上的和弦及全音音阶上的旋律。
D. 右手旋律与左手伴奏的和声互相间不构成传统的功能关系而是冲突对置,比如1880年以后创作的钢琴曲《厄运》(Unstern,R•80),右手增三和弦与左手减七和弦的互相冲突对置。

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多选题

瓦格纳第一部成功的歌剧正是没被巴黎接受的《黎恩齐》(Rienzi,1837-1840),1842年首演于德累斯顿,由于该剧和次年完成的《漂泊的荷兰人》(DerfiiegendeHollander,1841-1843),使他获得德累斯顿宫廷指挥的重要职位。那么,下列表述与《黎恩齐》相关的有:( )

A. 这个“大型悲剧歌剧”(grosse tragische oper)剧本由他自己撰写,从题材到风格依照法国大歌剧的模式。
B. 14世纪的历史性题材,五幕的宏大结构,群众性及舞蹈的豪华场面,段落清晰的传统结构(宣叙调、咏叹调、合唱或乐队)以及合唱的气势与作用等。
C. 这部歌剧所体现的诸多大歌剧特征和影响直至瓦格纳后期创作中还不时隐现。
D. 这部歌剧的题材包含瓦格纳追求的情节因素,即德国浪漫派艺术家所喜爱的那种北欧民间传说。

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多选题

尽管《汤豪赛》仍显示出法国大歌剧的深刻影响,但瓦格纳在这里已经开始改革的探索,他力图打破(),追求()的融合一体并初获成功;《罗恩格林》对()理想的尝试则更加清晰,包括主题动机的暗示作用以及绵长无终旋律的风格,并用()(prelude)的术语替代了前几部歌剧的() (over-ture)称谓,而且三幕各自的管弦乐前奏与该幕的主导剧情关系密切。( )

A. 形式结构及内容;美学、技术硬件与个性化要素
B. 分曲间的隔离;音乐、剧词诗歌与场景
C. “整体艺术”;“奏鸣曲”;“引子”
D. “综合艺术”;“前奏曲”;“序曲”

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多选题

瓦格纳积极热情地参加了1849年5月的德累斯顿市民起义,因此受到通缉而不得不出逃国外(直到1862年初获得大赦才得以回国定居)。在流亡期间,瓦格纳总结自己30-40年代的创作,撰写出多部理论著作() (1849)、() (1850)、() (1851)等,并通过自1848年就开始构思的神话传奇(mythus)() (Der Ring des Nibelungen),具体实施自己在这些著作中所建构的()理想。瓦格纳于50年代中期接触到叔本华的哲学,他深深地被这位哲学家的思想所感动,似乎至此他所经历的一切挫折和思想上的绝望都证实了叔本华所描绘的世界及其本质,瓦格纳选择的这个新的信仰影响到他此后的乐剧创作。( )

A. 《艺术与革命》;《未来的艺术品》;《歌剧与戏剧》
B. 《纽伦堡的名歌手》;“歌唱剧”
C. 《未来的艺术品》;《艺术与革命》;《歌剧与戏剧》
D. 《尼伯龙根的指环》;“乐剧”

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多选题

由冯·彪罗(H.V.Bulow,1830-1894)指挥的() (1865)和() (1868),先后在巴伐利亚首府慕尼黑的宫廷剧院首演。这两部歌剧标志着瓦格纳乐剧理想的实现和成功。1869年,瓦格纳又继续创作并最终完成(),这部由“莱茵的黄金”(Das Rheingold)、“女武神”(Die Walkure)、“齐格弗里德”(Siegried)、“众神的黄昏”(Gotterdammerung)四部分构成的大型乐剧,终于在拜罗伊特(BayTeuth)音乐剧院开幕的节日庆典中首次连续演出(1876年8月13-17日)。瓦格纳用自己设计的剧院(下陷的管弦乐队乐池、逐级上升的听众席)演出了自己构思并创作了近30年的乐剧,最终实现了自己的艺术理想。( )

A. 《罗恩格林》;《漂泊的荷兰人》
B. 《特里斯坦与伊索尔德》;《纽伦堡的名歌手》
C. 《尼伯龙根的指环》
D. 《汤豪赛以及瓦尔堡的歌咏比赛》

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多选题

瓦格纳认为真正伟大的歌剧应以体现()为主题。瓦格纳要求他的乐剧像古代希腊戏剧那样是诗词、音乐、表演、舞台等诸种艺术综合的()。( )

A. 永恒精神的神话
B. 整体艺术品
C. 古代中世纪神话与传说
D. 混合体

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多选题

下列表述符合史实的有:( )

A. 瓦格纳运用独创的音乐手段来达到他所渴望的乐剧风格,传统歌剧的“分曲结构”(即宜叙调、咏叹调、重唱、合唱或乐队有各自独立编号的部分)将音乐戏剧切割分离,而瓦格纳追求的是一种“整体艺术”(gesamtkunstwerk)。
B. 以他的代表作《特里斯坦与伊索尔德》为例,三幕结构的乐剧各由几个情节、地点相对固定的“场(szene)”构成,在每一个场面里为实现贯通的整体感,传统的歌剧重唱被对唱替代,独唱、对唱、合唱互相不可分割。
C. 采用“无终旋律”织体,即旋律避免传统声乐那种完整的主导性线条,而是将歌唱作为一个声部完全融进管弦乐的织体,声乐与器乐线条此起彼伏从而避免明确的段落终止,清晰的调性终止式仅安排在整个一幕的结尾。
D. 为了使“综合艺术”内部更有机地联系起来,瓦格纳将韦伯的“主导动机”、柏辽兹的“固定乐思”及李斯特的“主题变形”思路发展到极致,他宁愿称这种“主导动机”(leitmotiv)手法为“主题元素”(grudthema)或“主要动机”(hauptmotiv)。

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