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莱比锡的后期，巴赫的生活与创作出现了新的面貌。他积极出版自己的作品，教更多的学生，举办管风琴独奏会，发明或改进新的乐器。在创作上，他开始对（），即（）时期的复调音乐感到兴趣，研究、抄写和改编了一些对位风格的作品，并对自己的创作和巴罗克的复调音乐进行了反思和总结。这一点特别深刻地反映在他晚年的一些杰作中，其中包括（）（提示：按照教材的书写顺序来填写）。

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1742年巴赫以《键盘练习》第四卷为标题，出版了他的（）。这首作品是应俄国驻德累斯顿大使的要求而创作的。主题是一首优美的（）风格的曲调，随后是（），全曲像一首（），很有（），对（）的要求很高。

1742年巴赫还创作了他（）的一首世俗康塔塔（），其中（）的主题向我们暗示，巴赫正在自觉或不自觉地在自己的作品中吸收了一些（）的倾向于（）的音乐风格，而这种风格在巴赫的晚年已经开始在欧洲流行。

1747年5月，应腓德烈大帝的邀请，巴赫再度访问了柏林皇家宫廷。腓德烈大帝赐给巴赫一个主题，要求他根据这个主题即兴创作出卡农和赋格来。巴赫成功地完成了这个任务，不禁令四座皆惊。巴赫发觉这个主题很美，回莱比锡后又加以整理润色，以（）为标题，印成精美乐谱一册，连同一封写有拉丁文献词的信，呈送腓德烈大帝。这部作品包括两首（）、一首（）以及10首卡农，全部以（）为基础，显示了巴赫炉火纯青的（）。

巴赫在40年代中期开始创作（），但是还没有来得及修改完毕便逝世了。作为最伟大的赋格作曲家，巴赫在这部作品中对巴罗克时期已经发展到（）的赋格曲进行了最后的总结。同时，这也是一部可供教学使用的作品。从中可以学到赋格写作的精髓。它由（）组成，以（）为基础，充分探索了赋格写作的（）。