南戏音乐与元杂剧相比,具有自身的特点:在曲牌体唱腔上,以采用()为主,风格();在宫调使用上,没有(),一套曲子可有两三个宫调,既有()又有()。A、五声音阶的南曲;细腻委婉 B、刻意的定规;相对的规范;一定的灵活性C、七声音阶的南曲;刚劲有力 D、明确的规则;近关系调性;远关系调性
A. 五声音阶的南曲;细腻委婉
B. 刻意的定规;相对的规范;一定的灵活性
C. 七声音阶的南曲;刚劲有力
D. 明确的规则;近关系调性;远关系调性
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在演唱样式上,南戏没有()的约束,各行角色都可(),并采用()等多种歌唱形式。A、一人主唱;随时主唱B、一人主唱;随时演唱C、独唱、对唱、轮唱、合唱和表演唱D、独唱、对唱、轮唱和合唱
A. 一人主唱;随时主唱
B. 一人主唱;随时演唱
C. 独唱、对唱、轮唱、合唱和表演唱
D. 独唱、对唱、轮唱和合唱
在曲调运用上,南戏出现了()手法,生、旦等正剧人物多用(),净、丑等喜剧人物多用()。A、朴素的戏剧性B、有意识的对比性C、板式变化特征鲜明的曲牌;口语化明显的曲调D、典雅凝重的曲牌;诙谐轻松的民歌
A. 朴素的戏剧性
B. 有意识的对比性
C. 板式变化特征鲜明的曲牌;口语化明显的曲调
D. 典雅凝重的曲牌;诙谐轻松的民歌
在创腔方法上,南戏创造了()的形式,即将()的南曲与北曲的曲牌()成套,以求得套曲曲牌连接的()。这一形式的运用,促进了以后()的合流。A、“南北合套”;同一宫调B、“南腔北调”;不同宫调C、混合连缀;对比变化;南北曲 D、相间连缀; 多样变化;南北曲
A. “南北合套”;同一宫调
B. “南腔北调”;不同宫调
C. 混合连缀;对比变化;南北曲
D. 相间连缀;多样变化;南北曲
嵇琴,宋代盛行的拉弦乐器,约唐朝时从()传入中原,故唐时称()。两弦,以竹片夹于其中拉擦出声。宋时,将其更名为嵇琴。在()(提示:填写朝代)教坊乐队中,嵇琴演奏有()人之多,超过了()(提示:填写朝代)以来一直被重视的琵琶。自此,以其为代表,()正式确立了在我国传统管弦乐队中的重要地位。