题目内容
迪费后期创作的弥撒曲的四个声部自下而上已固定为：（） (contratenor bassus)(后成为低声部bassus)、（） (tenor)、（） (contratenor altus)、（） (cantus)或（） (superius)。
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在迪费后期创作的弥撒曲的织体中，固定声部中的定旋律己（），音响上更（），但它仍然是音乐创作的（），是（）的主要因素。
弥撒曲《脸色苍白》是迪费定旋律弥撒曲的代表性作品。作品采用的是（）的定旋律的方式，即所引用的旋律（）地在固定声部出现，定旋律在弥撒曲不同部分的变化则借用了（）的处理手法。在各个乐章的联系方面，还采用了（）的方法。
若斯坎·德·普雷(Joslin des pres，约1440-1521)是世纪之交的一代法—佛兰德作曲家的突出代表，也是文艺复兴最重要的作曲家之一。若斯坎在其当代和后世的声誉首先是由他的弥撒曲创作而建立起来的。他的弥撒曲一方面可以说是15世纪弥撒曲的各种创作风格的概括和总结，另一方面则为16世纪的弥撒曲的发展拓宽了道路。（）
若斯坎的弥撒曲中有许多是定旋律弥撒曲，其定旋律有的是素歌，更多的是世俗曲调。（）
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