若斯坎·德·普雷(Joslin des pres，约1440-1521)是世纪之交的一代法—佛兰德作曲家的突出代表，也是文艺复兴最重要的作曲家之一。若斯坎在其当代和后世的声誉首先是由他的弥撒曲创作而建立起来的。他的弥撒曲一方面可以说是15世纪弥撒曲的各种创作风格的概括和总结，另一方面则为16世纪的弥撒曲的发展拓宽了道路。（）

A. 对
B. 错

若斯坎的弥撒曲中有许多是定旋律弥撒曲，其定旋律有的是素歌，更多的是世俗曲调。（）

A. 对
B. 错

迪费是文艺复兴中期的一位具有重要影响的作曲家，他掌握并发展了15世纪上半叶欧洲的音乐体裁和风格。他的倾向于更清晰的调性与功能和声的音乐语言，他的四个声部的织体风格等，都对15世纪下半叶的欧洲音乐产生影响。（）

A. 对
B. 错

迪费是五个乐章结合为一体的定旋律弥撒曲的创始者，他通过自己的创作真正确立起了定旋律弥撒曲的体裁风格，并使其成为法—佛兰德复调音乐的最重要的体裁之一。（）

A. 对
B. 错

迪费是第一位采用世俗旋律作为弥撒曲的定旋律的作曲家，并在弥撒曲中采用了经文歌所惯用的四个声部的织体，他也是把低对应声部固定地置于固定声部之下的第一位作曲家。（）

A. 对
B. 错

从作品的比例可以看出，奥克冈更为重视固定歌词的弥撒曲而不是自选歌词的经文歌。奥克冈的经文歌虽不乏创造性，但是他的主要成就是在弥撒曲方面。（）

A. 对
B. 错

《Mi—mi弥撒曲》是奥克冈最有代表性的作品之一，作品没有引用的曲调，没有定旋律，起乐章间联系作用的在各乐章前出现的前导动机也十分简短，所谓 “mi—mi”是来自乐章开始低声部的动机E—B—E中的E、B两个音在不同的六声音阶中的唱名(E在以C开始的六声音阶中唱为mi，B是以G开始的六声音阶的mi)。（）

A. 对
B. 错

《Mi—mi弥撒曲》末乐章《羔羊经》显示出奥克冈音乐的一些风格特征，其第一、第三段是四声部的浑厚人声织体，第二段减少为三声部，与前后形成对比。音乐中很少采用轮廓清晰的节奏，没有系统的模仿，终止常常被装饰旋律掩盖，不分主次的各自独立的声部融合为一种整体性的复调音响。（）

A. 对
B. 错

连线题（请把左右两边的关联项连接起来。1题，共5分）1、迪费A、《越来越》2、班舒瓦B、《任何调式弥撒曲》3、奥克冈C、《“武装的人”弥撒曲》4、比斯努瓦D、《第六调式的武装的人》5、若斯坎 E、《脸色苍白》

排序题（请按照从迪费弥撒曲《脸色苍白》中的《羔羊经》到奥克冈弥撒曲《越来越》中的《慈悲经》的顺序，将其四声部的外文名称从下到上依次进行排序。1题，共9分）A、Contratenor secundus；B、Discantus；C、Superius；D、Contra；E、Tenor（奥克冈）；F、Tenor（迪费）；G、Tenor bassus；H、Contratenor。