实际上,在18世纪中下叶政治情境的重重矛盾中,艺术生活也是多重并列的。创作与演出活动必须符和各阶层的需要,委托人、赞助者和听众的不同,导致新旧音乐风格与形式之间的并置和竞争。服务于王室教会的威望及需求的作品仍然存在,适应新艺术趣味的音乐又大量涌现,其中包括相当数量的、供普通音乐爱好者娱乐的实用音乐。时尚在迅速变化,人们对通过音乐抒发个人情感的要求越来越强烈,这不仅成为新时期音乐的特征,也酝酿了()音乐风格。( )
A. 19世纪的民族主义
B. 19世纪的浪漫主义
C. 19世纪的自然主义
D. 19世纪的真实主义
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对于18世纪下半叶以及后来的19世纪音乐家来说,启蒙思想运动最深刻的影响也许就在于:( )。
A. 真正意识到泛宗教和自然神等等信仰的独立价值
B. 真正意识到为大众服务的人文价值
C. 真正意识到艺术家自身的独立价值
D. 真正意识到追求现世幸福的独立价值
“要有勇气施展你本人的智性,这就是启蒙运动的格言。”这句话是()说的。( )
A. 康德
B. 伏尔泰
C. 狄德罗
D. 卢梭
音乐史上有一些专门术语用来形容“前古典时期”的音乐风格:() (Rococo)、 ()(gdlant Style)和()(empfindsamkeit),它们与已处于尾声阶段的巴罗克风格同时并存,反映了18世纪音乐风格衍变的进程。( )
A. “洛可可风格”
B. “华丽风格”
C. “情感风格”
D. 自由风格
下列说法符合史实的是:( )
A. “洛可可风格”一词来源于对装饰艺术中典雅精致、轻盈飘逸风格的描述。在音乐上的含义并不精确。主要指18世纪的法国音乐,尤其是古钢琴音乐和歌剧-芭蕾中的音乐,但佩格莱西的喜歌剧《女仆作夫人》,也被称为“意大利的洛可可风格”。
B. “华丽风格”是指一种自由的和声式写法,与讲究严格对位、精心构思的巴罗克风格相异。“按18世纪理论家的各种解释,它的词义包括:明晰的织体、带常用终 止式的周期性乐句、随意装饰的旋律、简单的和声、不协和音的自由处理。”实际上“华丽风格,,与“洛可可风格力十分接近,一方面反映出依旧延续着的贵族宫 廷趣味,即精雕细刻、优美典雅;一方面是对新兴的、更为轻快活泼音乐的风格概括。这一切在佩格莱西、加卢皮、萨马尔蒂尼的声乐或器乐作品里都有所反映。
C. “情感风格”(或译“激情风格”)以C.P.E.巴赫的交响曲和键盘奏鸣曲为代表。这种风格与巴罗克时期追求类型化的情感表现不同,它脱胎于“华丽风格”,但更注重内在的激情,避免过多外在的装饰。它于18世纪中叶流行于德国北部,与德国狂飙运动的浪漫精神相连。
D. 18世纪末叶至19世纪初的维也纳古典时期,继续前古典时期音乐的一些新趋向,并显示出巴罗克风格已经完成转变过程,代之以主调风格为主导的总体特征。此时期的音乐语言精练、朴素、亲切,形式结构明晰、匀称,音乐中的矛盾冲突得以加强并深化。维也纳大师们的创作,体现出形式与内涵的完美结合,成为西方古典 音乐的经典范式。
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