题目内容
与上述第6小题相同背景下的具体表现之一的还有:在声乐创作方面,也开始放宽了一批受人欢迎的声乐新作品,如:田光、傅晶的《北京颂歌》,梁克祥的《雄伟的天安门》施光南的《打起手鼓唱起歌》.唐诃、生茂的《老房东查铺》,彦克的《回延安》,尚德义的《千年的铁树开了花》,杨正仁的《阿佤人民唱新歌》,朱践耳的《远航》,钊邦的《台湾同胞,我的骨肉兄弟》,遇秋、生茂的《一壶水》以及金月苓的《我爱北京天安门》等。随着一批新电影的拍摄,也调动了一批作曲家,如傅庚辰、施万春、秦咏诚、王酩、徐景新等随之得到启用,创作出一批新的电影插曲,如傅庚辰的童声合唱《红星歌》、女声独唱《映山红》男声独唱《红星照我去战斗》(三首均为电影《闪闪的红星》插曲,秦咏诚的《满怀深情望北京》(电影《创业》插曲),王酩的《边疆的泉水清又纯》(电影《黑三角》插曲)《渔家姑娘在海边》(电影《海霞》插曲)等,受到广人群众的欢迎。当时还先后产生了一些大型声乐套曲的新作,如郑律成的合唱套曲《长征路上》和田丰的大合唱《为毛主席诗词谱曲五首》,两位作曲家都成功地通过音乐语言的创造,将毛泽东原诗所蕴含的豪迈气概和深刻抒情给以恰当的表达,并力求做到民族特色与时代精神的统一,声乐与器乐、独唱与合唱、领唱与伴唱的对比统一。这两部大型合唱套曲,气势雄伟、声情并茂,并富有丰富多彩的艺术想象和朴实深厚的创作个性、简洁洗练的合唱写作技巧。但郑律成在“文革”期间长期被“四人帮”排挤、压制,他的作品一直得不到演出的机会。直到1977年冬在首都文艺界纪念他逝世一周年的音乐会上,该作才得以正式首演。而田丰的作品完成于1971年,全曲共分五个乐章(《沁园春・雪》、《渔家傲・反第一次大围剿》《忆秦娥・娄山关》、《清平乐・六盘山》、《七律・人民解放军占领南京》,均以管弦乐伴奏)。其音乐的气势更显得宏大而富于激情,艺术色彩的对比更为丰满强烈,作品从内部首演起就引起音乐界的赞赏。( )
查看答案
搜索结果不匹配？点我反馈
更多问题
与上述第6小题相同背景下的具体表现之一的还有: 特别值得重视的是,在“继承、发扬历史长河”的号召下产生了一批根据古曲和民间歌曲创作的钢琴改编曲,如:黎英海根据同名琵琶曲改编的钢琴曲《夕阳箫鼓》,王建中的《陕北民歌四首》根据同名唢呐曲改编的《百鸟朝风》和根据同名古琴曲改编的《梅花三弄》,刘庄根据同名江南丝竹改编的钢琴曲《三六》,储望华根据同名歌曲改编的钢琴曲《浏阳河》和根据阿炳同名二胡曲改编的钢琴曲《二泉映月》,刘庄、殷承宗根据同名琵琶曲改编的钢琴曲《十面埋伏》,陈培勋根据同名广东音乐改编的钢琴曲《流水》,以及刘诗昆、郭志鸿根据同名筝曲改编的钢琴协奏曲《战台风》等。这些作品的音乐创作,突破了过去多偏于取自民歌或民间歌舞音调的局限,开创性地利用传统民族器乐音调作为创编的基础。这些作品无论对创作技法还是对钢琴演奏技巧“民族化”的探讨和发挥,均取得了可喜的、甚至可说是空前的成绩,它们至今还保持其艺术魅力和表演价值。( )
黎英海(1927-2007)四川富顺人。1948年毕业于南京国立音乐院作曲系先后在湖南音专、中南部队艺术学院、上海音乐学院、中国音乐学院和中央音乐学院任教。20世纪80年代后,历任中国音乐学院副院长、中国音协北京分会副主席等职。主要作品有:钢琴曲《夕阳箫鼓》、《阳关三叠》、《民歌钢琴小曲50首》,大提琴曲《老码头工的回忆》,独唱曲《春晓》、《枫桥夜泊》以及电影音乐《海囚》等。他为聂耳、冼星海等著名歌曲所写的钢琴伴奏,也为人们所称道。他的《汉族调式及其和声》和《民族五声性调式概述》等著作,在理论作曲教学中起了很广泛的积极影响。( )
王建中(1933-)江苏江阴人。1958年毕业于上海音乐学院作曲系,后留校任教。“文革”期间一度调入中央乐团创作组专事创作。“文革”结束后又调回上海音乐学院,先后任作曲系主任、副院长等职。主要创作有:钢琴组曲《陕北民歌四首》《百鸟朝风》、《梅花三弄》、《彩云追月》、《浏阳河》等。( )
上海音乐学院的陈钢,曾针对群众中一度出现的学习小提琴热,将当时某些歌曲和民族器乐曲改编了不少比较通俗易奏又优美动听的小提琴乐曲,取得了较大的社会反响。如他根据同名歌曲改编的小提琴曲《阳光照耀着塔什库尔干》、根据同名笛曲改编的小提琴曲《苗岭的早晨》等。( )
微信支付 
支付宝支付