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这一类作品顾名思义是在教堂演奏的，通常是在弥撒仪式的各段之间穿插演奏。它一般有四个乐章，速度按“慢—快—慢—快”的顺序排列。前面的慢乐章常有即兴演奏的性质，随后的快乐章则经常运用赋格的模仿手法。这里讲的音乐体裁指的是（）A、室内奏鸣曲 B、赋格曲 C、协奏风格的宗教音乐 D、教堂奏鸣曲
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这一类作品是在宫廷娱乐的场合或私人的音乐会上演奏的，它包括一组风格化的舞曲，如：阿拉曼德、库朗特、萨拉班德和基格舞曲等。实际上它已是一种组曲。不过，它有时也可能以一段非舞曲性质的前奏曲开始，而教堂奏鸣曲有时也可能包括一个有舞曲性质的乐章。这里讲的音乐体裁指的是（）A、室内奏鸣曲 B、赋格曲 C、协奏风格的宗教音乐 D、教堂奏鸣曲
17世纪后半叶的奏鸣曲(包括教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲)大部分是为两个高音乐器(通常是小提琴)和通奏低音而作的。在记谱上是三行乐谱，因此它们也被统称为（）。不过，它实际上要求四位演奏者，因为除了演奏小提琴和通奏低音的三位演奏者之外，低音线条还需要有一个低音乐器(大提琴或大管等)加以重叠，以便加强低音的持续性和浓度。A、弦乐四重奏 B、三重奏鸣曲 C、四重奏鸣曲 D、弦乐三重奏
下列表述有误的是（）。A、维塔利的作品为后来的音乐语言奠定了一个基础。在一定程度上可以说，成熟的意大利和德国的巴罗克风格就是在维塔利及其同代作曲家形成的基本语言的基础上扩展和提高的。B、维塔利的一些早期作品已经在很多方面预示了科雷利及其后继者的创作，例如由和弦或动机的模进产生乐句；功能性和声集中于主、属和弦；对位附属于和声背景；低音保持稳定节拍，并偶然承担动机角色。C、特别值得注意的是，大小调的调性和声系统在维塔利的作品中已经完全成熟，维塔利的作品已经没有了任何调式对位的痕迹，而实现了完全的调性对位。D、特别值得注意的是，大小调的调性和声系统在维塔利的作品中已经初步成熟，只是还处于比较简单和初级的阶段。
除了维塔利，属于博洛尼亚乐派的还有作曲家和小提琴家托雷利(GiuseppeTorelli，1658-1709)、以创作独奏奏鸣曲为主的安托尼(Pietrodegli Antonii，1648-1720)，以及作曲家和技巧高超的大提琴家多米尼科·加布里埃利(DomenicoGabrielli，1651-1690)等人。不过，在这个乐派中最有名气的还是（）。A、阿堪杰罗·科雷利 B、多米尼科·加布里埃利 C、托雷利 D、安托尼
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