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在巴罗克中晚期，以众赞歌为基础的音乐体裁有四种，其中：① “将一首众赞歌的第一句改写成一个赋格主题，然后用它写成一首短小的赋格曲。它在仪式中可作为会众演唱众赞歌的前奏，由管风琴奏出。”；②“将一首完整的众赞歌旋律改写成一小段复调作品。作曲家可以采用各种手法处理众赞歌，如可以把整个旋律用长时值的大音符演奏，并放在突出的最高声部。也可以对旋律加以各种装饰或改编，还可以把众赞歌旋律的每一句都作为一个模仿点来加以复调的处理。”分别指的体裁是：（）A、众赞歌变奏曲 B、众赞歌赋格曲 C、众赞歌幻想曲 D、众赞歌前奏曲
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在巴罗克中晚期，以众赞歌为基础的音乐体裁有四种，其中：①“以一首众赞歌的旋律为基础的一套变奏。主题的比例和其他一些特在每次变奏中经常都给予保留。它也可能在仪式中由管风琴师演奏，取代唱诗班演唱的经文歌。”；②“一种较长的作品，众赞歌的旋律在其中加以自由的发展，每一句几乎都要以不同的处理手法出现多次。” 分别指的体裁是：（）A、众赞歌变奏曲 B、众赞歌赋格曲 C、众赞歌幻想曲 D、众赞歌前奏曲
17世纪初，荷兰的（） (JsnPieterszoon Sweelink，1562-1621)和德国的（） (Samuel Scheidt，1587～1654)是重要的管风琴作曲家。前者德高望重，高徒满门。其中一些弟子后来成为北德管风琴学派的创建人，这一学派以（）作为辉煌的终结。
斯威林克的器乐作品都是为（）而作的，很多作品运用了（）的技巧。他的单主题的幻想曲运用在（）上的模仿，预示了后来的赋格曲。
17世纪末，德国著名的管风琴家和作曲家有：在吕贝克的布克斯特胡德(DietrichBuxtehude，?1637-1707)，在哈雷的（）的老师扎豪(F．W．Zachow，1663-1712)，在莱比锡托马斯教堂的（）的前任库瑙(JohannKuhnau，1660-1722)，在纽伦堡和埃尔富特的帕赫贝尔(Johann Pachelbel，1653-1706)，在吕内堡的伯姆(Georg Boehm，1661-1733)，在汉堡的赖因肯(Johann Adam Reincken，1623-1722)以及（） (Johann Christoph Bach，1642-1703)(他是约·塞·巴赫之前的最重要的巴赫家族的成员)。这些人形成了德国中部和北部的管风琴学派的传统，为巴赫后来的创作奠定了坚实的基础。在上述这些作曲家中，（）的成就最高，他是在（）与巴赫之间的最重要的一位德国作曲家。
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