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德国宗教改革在音乐上最重要的成果是会众的赞美诗，即（） (德文：choral或kirchen-lied，英文：chorale)。路德亲自写了许多众赞歌的歌词，其中（） (Ein feste Burg)成为象征德国新教精神的战歌，此曲的音乐也归在路德的名下。路德改革时期的重要音乐家是约翰·（） (Johann Walter，1496—1570)。

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（） (contrafactum)是众赞歌中的一个重要部分。从中世纪后期以来，一首声乐作品保留原有的曲调而填入新词，一般是以（）取代（）或反之，便称为（）。在德国宗教改革时期，以（）取代（）的做法尤为普遍。这主要是受到（）的影响。

路德教的音乐随着时间的流逝而发展，并且使到教堂里的普通大众与当时最新的音乐发展相联系。”换词歌中的一个著名的例子是（）的利德《我的平静心情被(一位淑女的风韵)打乱》(Mein Ginueth ist mir verwirret)的旋律，于1600年左右被填人了宗教歌词“我心里充满渴望”，后又改用“啊，头颅，血迹斑斑，伤痕累累”的歌词。百年之后J．S．巴赫又将此旋律变化后用于（）中。

（） (Jan Hus，1373-1415)在波希米亚领导的宗教改革运动早于欧洲其他国家。这一运动所产生的宗教歌曲实际上构成了欧洲新教音乐的（），胡斯改革时期的宗教歌曲多是一些类似民歌的赞美诗，一般为单声部，后来才逐渐出现音对音的多声部的赞美诗。

在反宗教改革方面，特伦托会议后期(1562-1563)审议了教会音乐并设立了一个以红衣主教组成的专门的委员会研究音乐问题。会议的讨论主要集中围绕两个议题：由于世俗因素的渗入而败坏了（）；复杂的（）使歌词含混不清。然而会议并未作出具体的规定，而只是公布了一些一般的准则。主教们认为，在教仪中那些亵渎神灵的音乐应该被禁止。作曲家应该确保复调音乐中的（），以让会众理解。