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巴罗克时期的回归曲式乐队部分,篇幅长而且多变,一般要出现3或4次,而独奏(solo)部分夹在其中出现3次。J.C.巴赫在他的0p.7和Op.13 等羽管键琴(钢琴)协奏曲中,独奏的分量却更为突出,其中还显示出____的萌芽,比如第1次独奏部分具有____性质,引入的不同音乐材料不仅形成____,也显示出____的运动,它与第2次独奏部分继续展开的性质形成____。第3次独奏部分的重现是在____上进行,从音乐材料和调性上显示出奏鸣曲式的____性质。当然从整体上看,J.C.巴赫的作品还不具备古典奏鸣曲式那种____和____的意识。

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华丽风格在J.C.巴赫的协奏曲中十分明显,流畅的旋律交替于灵活敏捷与优美从容之间,他还追随当时兴起的对民间歌曲的普遍热情,在作品中融进____的流行曲调(Op.13,No.2)。J.C.巴赫的协奏曲和奏鸣曲都直接启发了莫扎特,从____到____。当1764年8岁的莫扎特访问伦敦时,就已接触到J.C.巴赫的协奏曲和奏鸣曲等作品,而后莫扎特初试创作协奏曲时,显然受到了他前辈及同辈作曲家风格与技法的影响。

乐队合奏的形式实际从巴罗克时期就在协奏曲及组曲中得以酝酿,到18世纪中叶,它以____的形式充分显示出管弦乐器合奏音色的丰富和复杂。交响曲这种体裁的直接来源是______(sinfonia)。

德国、奥地利地区交响曲的发展,主要是以()的作曲家为代表。

约翰·斯塔米茨的50部交响曲中,早期作品的乐章数目并不固定,但半数以上的交响曲,已经采用4个乐章的结构,即在快速的终曲乐章之前,插入一个小步舞曲乐章。

A. 对
B. 错

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