题目内容
20世纪80年代以来中国交响音乐创作的发展,先后出现了两次高潮: 第一次高潮出现在20世纪80年代初,以文化部、中国音协等单位联合举办“第届交响音乐创作评奖”作为标志,涌现了一大批质量空前的新作。第二次高潮,是从20世纪80年代中后期逐步涌现的,以谭盾、瞿小松、叶小钢、郭文景、许舒亚为代表的我国各高等音乐院校新培养出的创作群体(即所谓“新潮”群体)。( )
查看答案
搜索结果不匹配？点我反馈
更多问题
谭盾是一位非常有才能和创意的作曲家,他在国内学习期间,就以交响乐《离骚》在1981年“第一届全国交响音乐创作评奖”中获奖。1982年,以其弦乐四重奏《风、雅、颂》又获“德累斯顿国际韦伯室内乐作品比赛”的二等奖。1983年毕业,留校任教并攻读硕士学位。1985年他在北京举行第三次个人作品音乐会。他从传统的创作风格出发,永不停息地向各种现代创作技巧靠近,并且在进行这些大胆的实验时,始终没有割舍自己与中国悠久的历史、与中国辽阔的大地和淳朴的人民、尤其是与中国以湖南为代表的“楚文化”的广泛联系。( )
叶小钢在国内学习期间,有些作品(如大提琴曲《中国之诗》民族器乐曲《八匹马》等)在国内外获奖,为他20世纪80年代末赴美深造创造了条件。他的创作风格接近汪立三提出的“新潮与老根”的美学观点,力图既保持与民族传统的深厚基础和现实主义的美学原则,又巧妙地吸取各种现代创作新技法的经验。如他的《第二交响乐“地平线”》,就是一首表达作者对世界屋脊西藏地区的丰富感受,利用藏族民间歌唱音调又运用现代无调性作曲技巧所创作的一部比较易解但又十分动听的现代交响音乐。该作品在1992年被评为“20世纪华人音乐经典”之一。( )
朱践耳在20世纪80年代以前,音乐创作主要涉及各种声乐体裁(如独唱曲《唱支山歌给党听》、合唱曲《接过雷锋的枪》钢琴独奏序曲两首《流水》和《告诉我》、民乐合奏《翻身的日子》、交响合唱《英雄的诗篇》等)。从20世纪80年代以来,他曾以巨大的热情和坚韧的毅力,创作了一系列标志着他朝着新的方向不断探索的作品。如交响组曲《黔岭素描》、交响音诗《纳西一奇》、《第一交响曲》、《第二交响曲》唢呐协奏曲《天乐》、《第四交响曲》等,一直到1999年的《第十交响曲》。朱践耳的这些交响音乐创作以其大胆的创意和不断更新的创作技巧,成为我国老一辈作曲家中对现代音乐创作技术最执著的一位突出代表。他的作品一般形象鲜明,节奏和力度对比强烈,非常富于乐队的思维和激人心弦的震撼力。( )
罗忠镕创作的重点尽管在20世纪80年代转向了室内性的声乐和器乐重奏方面,但他还是创作了一定数量的交响性的乐队作品。如管弦乐《广东民间乐曲三首》筝与管弦乐《暗香》、古琴与混合乐队《琴韵》,以及管弦乐《罗铮画意》等。在这些作品中,罗忠镕有意识地将中国古代音乐、民间音乐的素材和情趣与现代无调性作曲技术的“十二音聚合法”给予大胆的结合,从而体现了更具他个人特色的艺术个性。( )
微信支付 
支付宝支付