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卡尔·菲利晋·埃马努埃尔·巴赫(Cwl Philipp Emanuel Bach,1714-1788)是J.S.巴赫的儿子,1738-1769年在普鲁士腓特烈大帝的宫廷里任羽管键琴师,因此音乐史上对他有()之称。他为键盘乐器或管弦乐队所写的作品,和同期在宫廷任职的作曲家格劳恩(Karl Graun,1704-1757)的歌剧及交响曲、匡茨(Johann Quantz,1697-1773)的长笛曲、本达(Franti-sekBenda,1709-1786)的小提琴奏鸣曲,以及他的哥哥、巴赫的长子威廉·弗里德曼·巴赫(WilhelmFriedemann Bach,1710-1784)的交响曲作品一起,被视为() (Norddeut-sche Schule)风格的代表。这些柏林作曲家的作品,与同时期法国盛行的精致()不同,情感表达更为强烈直率,力度变化十分频繁,C.P.E.巴赫本人和德国()的几位诗人都有很深的交往,他的作品里集中体现出与()精神相连的()。( )

A. “柏林巴赫”;“北德意志乐派”;华丽风格
B. “伦敦巴赫”;“曼海姆乐派”;华丽风格
C. “启蒙运动”;“狂飙运动”; “情感风格”
D. “狂飙运动”;“狂飙运动”; “情感风格”

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C.P.E.巴赫十分注意研究D.的羽管键琴奏鸣曲,但他的奏鸣曲不是的,而通常以为结构,分别以的速度排列。头尾的两个乐章常用的结构,第二部分带有的段落,已具备的外部特征;慢乐章喜欢采用____（dumhkomponiert）。

C.P.E.巴赫增加了奏鸣曲这种体裁的的气质,奏鸣曲式主题之间的加强,各乐章间甚至运用的并置手法。

意大利作曲家多米尼科·斯卡拉第虽与巴赫、亨德尔同岁,但他在葡萄牙、西班牙宫廷工作期间所创作的500多首羽管键琴奏鸣曲,已经显示出18世纪新的____风格。这些作品,对探索奏鸣曲乐章内部的结构、挖掘并发挥羽管键琴的演奏技巧都做出了贡献。

意大利的多米尼科·阿尔贝蒂（Domenico Alberti,1710-1740）,这位活跃于威尼斯的作曲家,同样在早期羽管键琴奏鸣曲的创作中做出贡献。他在奏鸣曲中,左手常以一种不断反复的式的伴奏音型从属于右手的旋律,整体和声的节奏变化缓慢,被通称为（Alberti Bass）,同时期的其他作曲家也喜用这种织体手法。另一位威尼斯人巴尔达萨雷·加卢皮（Baldassare Galuppi,1706-1785）的作品沿用当时流行的:乐曲短小精致,带有周期性节奏与明晰的分句,在和弦音上构成旋律线条,并用装饰音增加其情感表现。他的羽管键琴奏鸣曲及长笛奏鸣曲都受当时人喜欢,而由于在喜歌剧创作领域的成就,加卢皮曾被称为。