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意大利的多米尼科·阿尔贝蒂（Domenico Alberti,1710-1740）,这位活跃于威尼斯的作曲家,同样在早期羽管键琴奏鸣曲的创作中做出贡献。他在奏鸣曲中,左手常以一种不断反复的式的伴奏音型从属于右手的旋律,整体和声的节奏变化缓慢,被通称为（Alberti Bass）,同时期的其他作曲家也喜用这种织体手法。另一位威尼斯人巴尔达萨雷·加卢皮（Baldassare Galuppi,1706-1785）的作品沿用当时流行的:乐曲短小精致,带有周期性节奏与明晰的分句,在和弦音上构成旋律线条,并用装饰音增加其情感表现。他的羽管键琴奏鸣曲及长笛奏鸣曲都受当时人喜欢,而由于在喜歌剧创作领域的成就,加卢皮曾被称为。

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波希米亚作曲家弗朗茨·泽维尔·（Franz Xaver Richter,1709-1789）是著名的代表人物之一,也是当时令人敬重的教师,他的学生中有该乐派的卡尔·斯塔米茨。里赫特的作品体现出一种新旧风格间的过渡和融合,新的主调风格与巴罗克时期的复调风格相结合。1787年出版的6首弦乐四重奏,预示了古典样式的布局,1768年的降B大调弦乐四重奏（Op.5,No.2）,仍旧用严格的手法来结构第三乐章,而在他的交响曲作品中,已经用去处理第1 乐章和第2乐章间的调性关系。

C.P.E.巴赫的弟弟约翰•克里斯蒂安•巴赫（Johann ChristianBach,1735-1782）突出她代表了前古典时期创作的成就。J.C.巴赫1754年赴意大利,师从马蒂尼神父（MartiniG.）学习作曲,1757年皈依罗马天主教后,于1760年任米兰大教堂乐师。自1762年起移居英国,因此常被称为。

巴罗克时期的回归曲式乐队部分,篇幅长而且多变,一般要出现3或4次,而独奏（solo）部分夹在其中出现3次。J.C.巴赫在他的0p.7和Op.13 等羽管键琴（钢琴）协奏曲中,独奏的分量却更为突出,其中还显示出的萌芽,比如第1次独奏部分具有性质,引入的不同音乐材料不仅形成,也显示出的运动,它与第2次独奏部分继续展开的性质形成。第3次独奏部分的重现是在上进行,从音乐材料和调性上显示出奏鸣曲式的性质。当然从整体上看,J.C.巴赫的作品还不具备古典奏鸣曲式那种和的意识。

华丽风格在J.C.巴赫的协奏曲中十分明显,流畅的旋律交替于灵活敏捷与优美从容之间,他还追随当时兴起的对民间歌曲的普遍热情,在作品中融进的流行曲调（Op.13,No.2）。J.C.巴赫的协奏曲和奏鸣曲都直接启发了莫扎特,从到。当1764年8岁的莫扎特访问伦敦时,就已接触到J.C.巴赫的协奏曲和奏鸣曲等作品,而后莫扎特初试创作协奏曲时,显然受到了他前辈及同辈作曲家风格与技法的影响。