题目内容
钢琴协奏曲《黄河》,是完全在“文革”期间由当时中央乐团的一些演奏者和作曲者所创编的新作。该作品取材于抗战期间著名的《黄河大合唱》的基本构思、主要主题音调及其形象内涵,按照西方传统协奏曲的模式重新改写。改编者出于对冼星海原著的尊崇,基本保留了原著那充满爱国的深情、饱含对强敌的仇恨和全民抗击侵略的决心,以及深信中国人民的正义斗争必将赢得全世界人民的支持而取得最后胜利的豪情壮志。改编者巧妙地将拥有八个乐章的大型声乐套曲,改为只有四个乐章的钢琴独奏与大型管弦乐队相结合的纯器乐作品,成功地以新的音乐语言保留并发扬了原著音乐宏伟深厚的英雄史诗气势和原作者的独特艺术个性。因此,这一“改编”应该说就是一种特殊的“艺术再创造”。与此同时,钢琴家殷承宗还根据京剧《红灯记》的主要唱段改编为与京剧演唱相结合的《钢琴伴唱“红灯记”》正式发表。( )
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1971年“林彪事件”发生后,开始了先后以周恩来总理、邓小平副总理主持中央工作,与以江青为首的“四人帮”及其在文艺界的一伙在文教战线上相互斗争的阶段。在这一形势的影响下,文艺工作在坚决克服种种无理阻扰下得以缓慢地恢复和推进。具体表现之一是: 江青等一伙还向部分作曲家提出以“继承、发扬我国优秀文化历史长河”为名,结合对某些民族乐器的改革(如专门支持了群众自发组成的所谓“琴、筝、瑟小组”)推动进行有关民族乐器的创编活动。如柳琴原来只是山东戏曲、说唱的种伴奏乐器,它的形态较小、制作简单、表现力也不够丰富。20世纪70年代在山东前卫歌舞团民族乐队工作的王惠然,参照琵琶的制作将该乐器的弦数由3弦改为4弦,又扩大了乐器的体积、改善它的发音性能,并亲自为此创作了许多独奏乐曲(如《春到沂河》等)。从而使这件乐器逐渐成为民乐独奏品种中的一个为人们所接受、喜爱的乐器,也促成了它在民族乐队中的重要地位。其他还有:刘希圣的扬琴曲《红河的春天》,张燕的筝曲《东海渔歌》,陈国权、丁伯岑的筝曲《清江放排》,王国潼的二胡曲《奔驰在千里草原》,刘长福的二胡曲《草原新牧民》,以及简广易、王志伟的笛曲《牧民新歌》,魏显忠的笛曲《扬鞭催马运粮忙》,张晓峰的唢呐曲《山村来了售货员》,白诚仁的口笛曲《苗岭的早晨》等。这些民乐作品不仅体现了中国民乐音乐家的创作热情,并且在发挥各自乐器的制作改革和演奏技巧上都有新的发展而受到广泛好评。在大型器乐创作方面先后产生了吴祖强根据阿炳同名二胡曲改编的弦乐合奏《二泉映月》和吴祖强、刘德海合作的琵琶协奏曲《草原英雄小姐妹》等。由于政治的原因,上述吴祖强的弦乐合奏《二泉映月》和琵琶协奏曲《草原小姐妹》一直被无理压制而没有得到及时发表及公演,直到“文革”结束后才得到公演并受到广大群众的欢迎,始终保持较好的上演率。( )
与上述第6小题相同背景下的具体表现之一的还有:在声乐创作方面,也开始放宽了一批受人欢迎的声乐新作品,如:田光、傅晶的《北京颂歌》,梁克祥的《雄伟的天安门》施光南的《打起手鼓唱起歌》.唐诃、生茂的《老房东查铺》,彦克的《回延安》,尚德义的《千年的铁树开了花》,杨正仁的《阿佤人民唱新歌》,朱践耳的《远航》,钊邦的《台湾同胞,我的骨肉兄弟》,遇秋、生茂的《一壶水》以及金月苓的《我爱北京天安门》等。随着一批新电影的拍摄,也调动了一批作曲家,如傅庚辰、施万春、秦咏诚、王酩、徐景新等随之得到启用,创作出一批新的电影插曲,如傅庚辰的童声合唱《红星歌》、女声独唱《映山红》男声独唱《红星照我去战斗》(三首均为电影《闪闪的红星》插曲,秦咏诚的《满怀深情望北京》(电影《创业》插曲),王酩的《边疆的泉水清又纯》(电影《黑三角》插曲)《渔家姑娘在海边》(电影《海霞》插曲)等,受到广人群众的欢迎。当时还先后产生了一些大型声乐套曲的新作,如郑律成的合唱套曲《长征路上》和田丰的大合唱《为毛主席诗词谱曲五首》,两位作曲家都成功地通过音乐语言的创造,将毛泽东原诗所蕴含的豪迈气概和深刻抒情给以恰当的表达,并力求做到民族特色与时代精神的统一,声乐与器乐、独唱与合唱、领唱与伴唱的对比统一。这两部大型合唱套曲,气势雄伟、声情并茂,并富有丰富多彩的艺术想象和朴实深厚的创作个性、简洁洗练的合唱写作技巧。但郑律成在“文革”期间长期被“四人帮”排挤、压制,他的作品一直得不到演出的机会。直到1977年冬在首都文艺界纪念他逝世一周年的音乐会上,该作才得以正式首演。而田丰的作品完成于1971年,全曲共分五个乐章(《沁园春・雪》、《渔家傲・反第一次大围剿》《忆秦娥・娄山关》、《清平乐・六盘山》、《七律・人民解放军占领南京》,均以管弦乐伴奏)。其音乐的气势更显得宏大而富于激情,艺术色彩的对比更为丰满强烈,作品从内部首演起就引起音乐界的赞赏。( )
与上述第6小题相同背景下的具体表现之一的还有: 特别值得重视的是,在“继承、发扬历史长河”的号召下产生了一批根据古曲和民间歌曲创作的钢琴改编曲,如:黎英海根据同名琵琶曲改编的钢琴曲《夕阳箫鼓》,王建中的《陕北民歌四首》根据同名唢呐曲改编的《百鸟朝风》和根据同名古琴曲改编的《梅花三弄》,刘庄根据同名江南丝竹改编的钢琴曲《三六》,储望华根据同名歌曲改编的钢琴曲《浏阳河》和根据阿炳同名二胡曲改编的钢琴曲《二泉映月》,刘庄、殷承宗根据同名琵琶曲改编的钢琴曲《十面埋伏》,陈培勋根据同名广东音乐改编的钢琴曲《流水》,以及刘诗昆、郭志鸿根据同名筝曲改编的钢琴协奏曲《战台风》等。这些作品的音乐创作,突破了过去多偏于取自民歌或民间歌舞音调的局限,开创性地利用传统民族器乐音调作为创编的基础。这些作品无论对创作技法还是对钢琴演奏技巧“民族化”的探讨和发挥,均取得了可喜的、甚至可说是空前的成绩,它们至今还保持其艺术魅力和表演价值。( )
黎英海(1927-2007)四川富顺人。1948年毕业于南京国立音乐院作曲系先后在湖南音专、中南部队艺术学院、上海音乐学院、中国音乐学院和中央音乐学院任教。20世纪80年代后,历任中国音乐学院副院长、中国音协北京分会副主席等职。主要作品有:钢琴曲《夕阳箫鼓》、《阳关三叠》、《民歌钢琴小曲50首》,大提琴曲《老码头工的回忆》,独唱曲《春晓》、《枫桥夜泊》以及电影音乐《海囚》等。他为聂耳、冼星海等著名歌曲所写的钢琴伴奏,也为人们所称道。他的《汉族调式及其和声》和《民族五声性调式概述》等著作,在理论作曲教学中起了很广泛的积极影响。( )
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