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亨德尔的音乐风格基本上是（）式的，但是也增加了法国的、英国的和德国的因素。A、英国 B、意大利 C、德国 D、法国
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亨德尔从（）那里学会了木管乐器的写法，又从（）那里学会了为弦乐器写作的窍门。（）使他学会了美声旋律线条的写作，（）的合唱也使他受益匪浅。A、凯泽；科雷利；亚·斯卡拉蒂；普塞尔 B、许茨；科雷利；亚·斯卡拉蒂；普塞尔C、凯泽；托雷利；亚·斯卡拉蒂；普塞尔 D、凯泽；科雷利；多·斯卡拉蒂；普塞尔
亨德尔的作曲速度很快，常常是运笔之前已胸有成竹。他经常借用自己或他人的（），也经常修改。他具有驾驭（）的气魄，但他的音乐线条却是（）的，以（）为主，善于用（）创造恢宏壮阔的效果。A、旧作；新作；庞大音乐结构 B、简洁而宽放；主调和声风格；很经济的手法C、旧作；新作；细微音乐结构 D、简洁而宽放；复调和声风格；很经济的手法
亨德尔一生大部分时间是在创作歌剧，大约有（）部之多。他的歌剧题材主要有三种：（）。其中的优秀作品，如（）等，在质量上远远超过他同代人所写的歌剧。A、80；历史题材、神话题材和浪漫题材 B、40；历史题材、神话题材和浪漫题材C、《朱利奥·凯撒》和《阿尔奇娜》D、《赛尔斯》和《戴达米亚》
亨德尔很会写舞台音乐，他为男高音声部写的大量旋律，既可由（）唱，也可由（）唱。在他的成熟歌剧中，他能够根据剧情需要越来越自由地处理（）的组合。宣叙调之后可能不跟（），两首咏叹调也可能连在一起，有时两首咏叹调结合成一首（），有时还可能插入一首（） (不带再现的咏叹调)。A、阉人歌手；女歌手；宣叙调—咏叹调B、阉人歌手；男歌手；宣叙调—咏叹调C、咏叹调；四重唱；卡瓦蒂纳D、咏叹调；二重唱；卡瓦蒂纳
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