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贝多芬为《第三交响曲》各个乐章选择不同特色的,甚至是新的形式结构,并赋予了传统曲式以更为饱满的内容涵量,尤其是第一乐章的快板曲式,它集中显示出贝多芬大胆的独创意识,(主题动机的展开与贯穿原则)得到充分发挥,和大大加强,这些使第一乐章充满了、和,成为这部英雄交响曲的。

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“引子”在海顿定型的奏鸣曲式中比较重要,莫扎特的第40和第41交响曲第一乐章却省略了引子,而贝多芬的第1交响曲虽有引子却简明扼要,两个小节的两个和弦,从织体与节奏的感觉上和主题形成。第一乐章是交响曲的核心,看似简单的主题动机不仅逐渐生成乐章的各个部分,而且渗透在整部交响套曲各乐章的中。这个主部主题动机建立在稳定的主音三和弦基础上,它像催人奋进的号角般简洁明确,但又具动力性和开放性,第5小节即进人升C的长音,在初次呈示时这个不协和音的突然闯入有意外感,在再现部中却成为中的关键性音,主部主题从再现前法国号的动机预示,到逐渐酝酿成震聋发聩的再现部的辉煌全奏,这个音成了整个运动过程中重要的中介

“展开部”在见多芬各种体裁的奏鸣曲式中是极具个性的部分,在这里篇幅大大扩展,所有呈示过的主题,新出现的材料全部交织于与之中,调性在十分宽阔的范围内不断地转换,始终避免的出现,使整个音乐具有前所未有的紧张和激烈的。而则是贝多芬对传统奏鸣曲式所作的仅次于展开部的大革新,这里的长度相当于,长大辉煌的尾声使第一乐章成为交响套曲的缩影。

贝多芬《第三交响曲》第四乐章是整部交响曲的高潮,它所承载的内容含量远远超出了传统第四乐章的欢乐舞曲性质,贝多芬采用了。变奏曲这种传统发展乐思的基本方法历来被许多作曲家所采用,海顿也在自己的交响曲中广泛运用,而贝多芬把这种各段落相对孤立封闭的曲式完全改变了性质,将融人到变奏曲式中,并且利用的复调手法发展主题材料,第一主题融进了前几乐章主题的因素,第二主题是《普罗米修斯的创造物》（贝多芬1800-1801年所写舞剧）的旋律,整个乐章以作为主线。这部交响曲将其核心主题通过四个乐章一环扣一环地逻辑性展现,不管这英雄是指当代的拿破仑还是古代的普罗米修斯,在贝多芬心目中的英雄含义是与坚强的意志和勇气、为理想信念而战的精神、自我牺牲的豪迈行为相连,人们对英雄真诚的悼念以及全民欢庆最后的胜利是英雄时代才能出现的伟大场面。第三交响曲是贝多芬对他生活时代的热烈回应,在这之后,一系列的相同类型杰作接踵而来,它们的在《第三交响曲》中已经预示。

通常被人们称作“命运”的《第五交响曲》（0p.67,1807）,是贝多芬作品里最集中精练的佳作,它将《第三交响曲》的特征与手法运用得更加娴熟自如,不仅使动机及其发展的原则体现得淋漓尽致,而且各个乐章之间的内在关系更为紧密,交响曲套曲作为一个严密的整体已经达到了逻辑上的完美与统一。这个“命运”动机被浓缩为极其简洁的结构:而构成。这个动机有时以节奏型或音程关系的清晰原型,有时以它的各种变化形态游动于第一乐章的各个部分,而且它渗透并贯穿在整部交响曲的各个乐章里。