贝多芬《第五“命运”交响曲》(0p．67，1807)的“命运”主题动机，作为整体构思的核心因素，这个主宰了整部作品的动机在各处出现时，带给听者的是不同的情感体验和联想。（）

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贝多芬《第五“命运”交响曲》(0p．67，1807)的“命运”主题动机，乐曲开始它作为主部主题时具有坚定而果断的气质，到副部时则收敛为轻(p)的力度和抒情(dolce)气质的旋律，在展开部中它促成了剧烈的冲突和戏剧性的发展，当再现部以动机的重复、酝酿，最后导致在高潮点上进入时，贝多芬有意味地插入双簧管，奏出宣叙式的一句旋律（268小节，Adagio处），加强主部主题原有的疑问性质。（）

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贝多芬《第五“命运”交响曲》(0p．67，1807)第二乐章(降A大调)的两个主题本身形成对比，但宁静、沉思的第一主题和具有英雄性的第二主题，在音调素材与气质上和“命运”动机又存在着密切的联系，贝多芬在这个乐章里，再次显示了运用变奏曲式的创作技巧，将两个主题内部所包含的多种因素，经过逻辑性的变化发展，充分挖掘出各自的潜力，最后给以完满的结束。（）

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贝多芬《第五“命运”交响曲》(0p．67，1807)第三、第四乐章的音乐材料同样与这个“命运”动机相连，第三乐章的调性安排是交响曲的主调性(c小调)，这和《第三交响曲》相同，而再现部分是它最独特之处，定音鼓50小节固执的敲击，逐渐积蓄着内在的紧张度，最后像喷薄欲出的红日 一般冲向光辉的末乐章，英气豪迈的C大调第四乐章是整部交响曲最完美的结束。（）

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贝多芬《第五“命运”交响曲》(0p．67，1807)1808年12月22日首演于维也纳剧院，由贝多芬本人亲自指挥。同代人E．T．A霍夫曼盛赞《第五交响曲》所包含的浪漫主义精神，恩格斯曾感 叹过“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话，那你这一生可以说是什么音乐也没听过”。后代人在欣赏和解读这部经典作品时，无论他持有何种观点，都会被它所包含的巨大精神力量而震撼，从中领会到贝多芬创作的无限魅力。（）

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《第六交响曲》(Op .60，1806)是贝多芬创作《第五交响曲》期间，几乎同时创作并完成的作品，它夹在英雄性、戏剧性的两部交响曲中间，使聆听者感到愉快风趣而又温暖亲切，领略到贝多芬创作风格的另一面。第一乐章引子的气质带有浪漫的神秘感，与主题的欢快跳跃形成鲜明对比；第三乐章仿奥地利兰德勒(landler)舞曲 的节奏和风格；而终曲乐章与交响曲开端的幻想气氛头尾相应。（）

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贝多芬为自己的《第六交响曲》(Op．68，1807-1808)加了标题，但他强调这部“田园”(Pastoral)交响曲写情多于写景。第一乐章“到 达乡村时的喜悦心情”，第二乐章“溪边小景”的流水鸟鸣，第三乐章“村民的欢聚”中各类欢快的民间舞曲，第四乐章“暴风雨”，第五乐章“暴风雨后的愉快和感恩的情绪”，这里有造型性的生动描画，更多是令人深思的意味，贝多芬对“标题音乐”的宽泛理解影响了后来的柏辽兹和李斯特。而第七、第八交响曲之间的关系则有些类似第四、第五交响曲。（）

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《第九(合唱)交响曲》(Op，125，1817-1823)是贝多芬创作的顶峰，他在交响曲的末乐章将人声引入庞大的管弦乐音响之中，以德国诗人席勒的诗作《欢乐颂》(1785)为歌词，用独唱、合唱和管弦乐队谱写出他一生所坚信的“艺术能联合人类”的伟大颂歌。这部交响曲的博大精深是无与伦比的，这里不仅包含贝多芬个人人生的体验和总结，也深藏着作曲家对人类终极价值的关切，对上帝、宇宙、自然和人世的思考与憧憬，在交响曲的外表框架中深邃的哲理和动人心魄的气势相融，神圣的崇高感与发自内心的欢乐颂歌同在。（）

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连线题（关于贝多芬《第九交响曲》的技术结构及要素，请按照其在教材相关段落的描述先后次序，相应地用从小到大的数字，左右两边地连接起来。1题，共5分）

排序题（请按照贝多芬下列作品创作完成的先后顺序来排列。1题，共9分）