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贝多芬《第五“命运”交响曲》(0p．67，1807)的“命运”主题动机，乐曲开始它作为主部主题时具有坚定而果断的气质，到副部时则收敛为轻(p)的力度和抒情(dolce)气质的旋律，在展开部中它促成了剧烈的冲突和戏剧性的发展，当再现部以动机的重复、酝酿，最后导致在高潮点上进入时，贝多芬有意味地插入双簧管，奏出宣叙式的一句旋律（268小节，Adagio处），加强主部主题原有的疑问性质。（）
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贝多芬《第五“命运”交响曲》(0p．67，1807)第二乐章(降A大调)的两个主题本身形成对比，但宁静、沉思的第一主题和具有英雄性的第二主题，在音调素材与气质上和“命运”动机又存在着密切的联系，贝多芬在这个乐章里，再次显示了运用变奏曲式的创作技巧，将两个主题内部所包含的多种因素，经过逻辑性的变化发展，充分挖掘出各自的潜力，最后给以完满的结束。（）
贝多芬《第五“命运”交响曲》(0p．67，1807)第三、第四乐章的音乐材料同样与这个“命运”动机相连，第三乐章的调性安排是交响曲的主调性(c小调)，这和《第三交响曲》相同，而再现部分是它最独特之处，定音鼓50小节固执的敲击，逐渐积蓄着内在的紧张度，最后像喷薄欲出的红日 一般冲向光辉的末乐章，英气豪迈的C大调第四乐章是整部交响曲最完美的结束。（）
贝多芬《第五“命运”交响曲》(0p．67，1807)1808年12月22日首演于维也纳剧院，由贝多芬本人亲自指挥。同代人E．T．A霍夫曼盛赞《第五交响曲》所包含的浪漫主义精神，恩格斯曾感 叹过“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话，那你这一生可以说是什么音乐也没听过”。后代人在欣赏和解读这部经典作品时，无论他持有何种观点，都会被它所包含的巨大精神力量而震撼，从中领会到贝多芬创作的无限魅力。（）
《第六交响曲》(Op .60，1806)是贝多芬创作《第五交响曲》期间，几乎同时创作并完成的作品，它夹在英雄性、戏剧性的两部交响曲中间，使聆听者感到愉快风趣而又温暖亲切，领略到贝多芬创作风格的另一面。第一乐章引子的气质带有浪漫的神秘感，与主题的欢快跳跃形成鲜明对比；第三乐章仿奥地利兰德勒(landler)舞曲 的节奏和风格；而终曲乐章与交响曲开端的幻想气氛头尾相应。（）
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