拉莫最重要的理论著作是（）年发表的（），他的理论著作是与他的（）紧密联系在一起的。

拉莫把音乐看作一种（），试图在（）的基础上解释和声的原理。他熟知（）等先辈在这方面的探索与成就，并把自己的观点建立在他们的基础之上。他的（）理论不仅对当时的作曲实践做了总结，而且对（）的和声理论产生了影响。至今，这种理论仍然是我们研究（）的一个基础。

拉莫认为和声是（）的基础，（）是从和声中派生出来的。

拉莫从声音的（）出发来研究和声，然后依次考察了（）。他的结论是：一个振动体产生一个基本音，这个音由（）组成。（）产生基本的协和（），当它们结合在一起时便产生了（），也就是说，大三和弦是从（）中产生出来的。和弦作为最重要的音乐因素，是由（）构成的。

拉莫认为：一个三和弦可以通过（）而加以扩展()，由此而产生（）。

拉莫认为：一个和弦的确认决定于它的（）。（）并不影响和弦的性质。在一段和声序列中，（） (不一定是低音声部的音)的进行是重要的因素，被称为（）。

拉莫认为：基本的和弦是（）这三种，其他和弦同（）发生关系并附属于它们，这便是（）的概念。

拉莫认为：一个和弦（）可以引起转调，由此而产生了通过（）进行（）的原则。

多米尼科·斯卡拉蒂(Domenico Scarlatti，1685—1757)是亚历山德罗·斯卡拉蒂(见第二章)的儿子，出生于那不勒斯。斯卡拉蒂最重要的作品——大约555首键盘奏鸣曲中的很大一部分都是为了对巴巴拉公主的教学而创作的。1728年，当公主嫁到西班牙时，斯卡拉蒂又奉命随同来到了马德里，在那里度过了他一生中的最后28 年。（）

A. 对
B. 错

斯卡拉蒂的键盘奏鸣曲都是单乐章的，而且并非都为羽管键琴而作，至少有三首是为管风琴而作的。由于有教学目的，斯卡拉蒂的每一首奏鸣曲都类似一首练习曲，要求演奏者从中解决一定的技巧运用和音乐解释方面的问题。这些技巧包括双手交叉演奏、快速的重复音、横贯整个键盘的琶音音型以及要求使用大拇指的段落等等。（）

A. 对
B. 错