超星 - 文艺复兴时期音乐（2）考试题 - 查题吧

填空题

（）世纪，巴黎已经失去过去几个世纪中那种欧洲音乐中心的地位，（）国音乐艺术繁荣的时代已经过去。各不相同的（）的音乐开始相互融合，并且继续受到欧洲其他地区音乐的影响。欧洲音乐风格向着（）的方向发展，音乐中心（）转移。15世纪（）年代欧洲音乐风格发生了重要的转变，对这一转变起着重要影响作用的首先是一些（）国作曲家。

填空题

英国音乐从（）开始就与法国和意大利音乐有明显的不同，它较少（）的约束，与（）保持着自然的联系，倾向（）风格。

填空题

中世纪以来英国音乐形成的最为显著的特征是（），因而产生出和谐丰满的音响。15世纪的英国作曲家依然保持着这种基本的音乐传统。他们一般使用（），多采用（），（）拍避免（）音程。

填空题

（）是英国14—15世纪这一时期的第一位重要作曲家。他的大部分作品都具有英国音乐的那种和谐的音响，特别是甜美悦耳而又雅致的旋律，受到欧洲大陆作曲家的注意。

填空题

15世纪英国最重要的作曲家是约翰·邓斯泰布尔。他不仅是同代英国作曲家中（）的一位，而且与（）作曲家保持着密切的联系，并对他们产生了很大影响。

填空题

经文歌《你多么美丽》是邓斯泰布尔（）的一首经文歌，作品没有采用同时代经文歌所常用的（），音乐更多地（）自由发展，上声部清晰，三个声部处理均等，节奏基本一致。

填空题

邓斯泰布尔创作有双乐章的弥撒曲，其中的两个乐章以相同的（）的固定声部或以相同的结构等手法联系起来。他还是15世纪最早创作（） (即弥撒套曲)的作曲家之一，他的弥撒曲的各个乐章的（）都采用同一个旋律，以此统一整个作品。

填空题

15世纪英国还发展了一种比圣诞颂歌更简单的带有（）的复调音乐手法，即从英国的（）演化而来的法伯顿。它是在一个写出的（素歌声部）的基础上，于演唱时，即兴附加上两个声部的复调音乐手法。一位歌者按乐谱唱素歌的声部，另一位歌者在下方即兴唱出一个与素歌声部（）间或点缀有（）的声部，第三位歌者在素歌上方即兴唱出一个与素歌声部（）的声部。因而形成的三声部音乐。

填空题

约在15世纪（）半叶的后30年里，欧洲大陆也形成了一种与英国的法伯顿相似的谱写复调音乐的技巧——福布尔东，高声部是（），低声部与高声部构成以（）为主的进行，间或出现（），每一个乐句总是结束在（）上，演唱时在这两个事先写出的声部中间即兴加人第三声部，在高声部（）进行。

填空题

福布尔东一词意为（），意指其低声部并非（）而是一个（）。（）的《耶稣，众人的救主》是采用赞美诗《耶稣的诞生》的旋律以福布尔东的技巧创作的。

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