超星 - 文艺复兴时期音乐（2）考试题

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法伯顿的表演方式是：（）A、在一个写出的素歌声部的基础上，于演唱时，即兴附加上两个声部的复调音乐手法。B、一位歌者按乐谱唱素歌的声部，另一位歌者在下方即兴唱出一个与素歌声部平行三度间或点缀有五度的声部。C、第三位歌者在素歌上方即兴唱出一个与素歌声部平行四度的声部，因而形成了三声部的音乐。D、第四位歌者在素歌上方即兴唱出一个与素歌声部平行四度的声部，因而形成了四声部的音乐。

A. 在一个写出的素歌声部的基础上，于演唱时，即兴附加上两个声部的复调音乐手法。
B. 一位歌者按乐谱唱素歌的声部，另一位歌者在下方即兴唱出一个与素歌声部平行三度间或点缀有五度的声部。
C. 第三位歌者在素歌上方即兴唱出一个与素歌声部平行四度的声部，因而形成了三声部的音乐。
D. 第四位歌者在素歌上方即兴唱出一个与素歌声部平行四度的声部，因而形成了四声部的音乐。

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关于“福布尔东”，下列表述正确的是：（）A、约在15世纪上半叶的后30年里，欧洲大陆也形成了一种与英国的法伯顿相似的谱写复调音乐的技巧。B、约在15世纪下半叶的后30年里，欧洲大陆也形成了一种与英国的法伯顿相似的谱写复调音乐的技巧。C、高声部是加以装饰的素歌，低声部与高声部构成以平行六度为主的进行，间或出现八度，每一个乐句总是结束在五度上，演唱时在这两个事先写出的声部中间即兴加人第三声部，在高声部下方四度进行。D、高声部是加以装饰的素歌，低声部与高声部构成以平行六度为主的进行，间或出现八度，每一个乐句总是结束在八度上，演唱时在这两个事先写出的声部中间即兴加人第三声部，在高声部下方四度进行。

A. 约在15世纪上半叶的后30年里，欧洲大陆也形成了一种与英国的法伯顿相似的谱写复调音乐的技巧。
B. 约在15世纪下半叶的后30年里，欧洲大陆也形成了一种与英国的法伯顿相似的谱写复调音乐的技巧。
C. 高声部是加以装饰的素歌，低声部与高声部构成以平行六度为主的进行，间或出现八度，每一个乐句总是结束在五度上，演唱时在这两个事先写出的声部中间即兴加人第三声部，在高声部下方四度进行。
D. 高声部是加以装饰的素歌，低声部与高声部构成以平行六度为主的进行，间或出现八度，每一个乐句总是结束在八度上，演唱时在这两个事先写出的声部中间即兴加人第三声部，在高声部下方四度进行。

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关于“福布尔东”，下列表述错误的是：（）A、福布尔东一词意为假低音，意指其低声部并非素歌的定旋律而是一个附属的对位声部。B、邓斯泰布尔的《耶稣，众人的救主》是采用赞美诗《耶稣的诞生》的旋律以福布尔东的技巧创作的。C、英国的法伯顿和欧洲大陆的福布尔东虽然在音乐形态上有着某种程度的相似性，但它们之间彼此完全独立，完全没有受到过对方的丝毫影响，自然也就没有任何关联。D、福布尔东的平行声部进行不免有些刻板，但是它的主调织体，六度一三度为主的和声音响，为推动欧洲音乐风格向新的方向发展具有重要的促进作用。

A. 福布尔东一词意为假低音，意指其低声部并非素歌的定旋律而是一个附属的对位声部。
B. 邓斯泰布尔的《耶稣，众人的救主》是采用赞美诗《耶稣的诞生》的旋律以福布尔东的技巧创作的。
C. 英国的法伯顿和欧洲大陆的福布尔东虽然在音乐形态上有着某种程度的相似性，但它们之间彼此完全独立，完全没有受到过对方的丝毫影响，自然也就没有任何关联。
D. 福布尔东的平行声部进行不免有些刻板，但是它的主调织体，六度一三度为主的和声音响，为推动欧洲音乐风格向新的方向发展具有重要的促进作用。

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下列表述正确的是：（）A、15世纪，巴黎已经失去过去几个世纪中那种欧洲音乐中心的地位，法国音乐艺术繁荣的时代已经过去。B、15世纪，各不相同的法国和意大利的音乐开始相互融合，并且继续受到欧洲其他地区音乐的影响。C、15世纪，欧洲音乐风格向着一体化的方向发展，音乐中心向北转移。D、15世纪30、40年代欧洲音乐风格发生了重要的转变，对这一转变起着重要影响作用的首先是一些英国作曲家。

A. 15世纪，巴黎已经失去过去几个世纪中那种欧洲音乐中心的地位，法国音乐艺术繁荣的时代已经过去。
B. 15世纪，各不相同的法国和意大利的音乐开始相互融合，并且继续受到欧洲其他地区音乐的影响。
C. 15世纪，欧洲音乐风格向着一体化的方向发展，音乐中心向北转移。
D. 15世纪30、40年代欧洲音乐风格发生了重要的转变，对这一转变起着重要影响作用的首先是一些英国作曲家。

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英国音乐从中世纪开始就与法国和意大利音乐有明显的不同，这主要表现在：（）A、鲍尔是英国这一时期的第一位重要作曲家。B、较少抽象理论的约束，与民间音乐保持着自然的联系，倾向大调性、主调风格。C、最为显著的特征是习惯于自由地运用三度、六度音程，因而产生出和谐丰满的音响。D、一般使用不省略三音的三和弦，多采用和声式的织体，强拍避免不协和音程。

A. 鲍尔是英国这一时期的第一位重要作曲家。
B. 较少抽象理论的约束，与民间音乐保持着自然的联系，倾向大调性、主调风格。
C. 最为显著的特征是习惯于自由地运用三度、六度音程，因而产生出和谐丰满的音响。
D. 一般使用不省略三音的三和弦，多采用和声式的织体，强拍避免不协和音程。

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关于英国音乐家鲍尔，以下表述正确的是：（）A、大部分作品都具有英国音乐的那种和谐的音响，特别是甜美悦耳而又雅致的旋律，受到欧洲大陆作曲家的注意。B、不仅是同代英国作曲家中最杰出的一位，而且与欧洲大陆作曲家保持着密切的联系，并对他们产生了很大影响。C、与邓斯泰布尔以及其他一些英国作曲家一道，为弥撒曲早期的发展做出了贡献。D、弥撒曲《你多么美丽》没有引用素歌，没有采用同时代所常用的等节奏技法，音乐更多地根据歌词自由发展，上声部清晰，三个声部处理均等，节奏基本一致。

A. 大部分作品都具有英国音乐的那种和谐的音响，特别是甜美悦耳而又雅致的旋律，受到欧洲大陆作曲家的注意。
B. 不仅是同代英国作曲家中最杰出的一位，而且与欧洲大陆作曲家保持着密切的联系，并对他们产生了很大影响。
C. 与邓斯泰布尔以及其他一些英国作曲家一道，为弥撒曲早期的发展做出了贡献。
D. 弥撒曲《你多么美丽》没有引用素歌，没有采用同时代所常用的等节奏技法，音乐更多地根据歌词自由发展，上声部清晰，三个声部处理均等，节奏基本一致。

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邓斯泰布尔很注意（）的控制，他的音乐中不再有《奥尔德霍尔藏稿》中一些英国音乐家的较陈旧的（）世纪的刺耳的风格。A、不协和音B、和声C、15D、14

A. 不协和音
B. 和声
C. 15
D. 14

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邓斯泰布尔的作品多为（）个声部，（）声部较为突出，但与同时代作曲家相比，他对三个声部的处理更为平等，各声部常是一致的节奏。声部间以（）构成丰满的三和弦。A、三B、上C、三度六度D、七

A. 三
B. 上
C. 三度六度
D. 七

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邓斯泰布尔的经文歌《你多么美丽》有什么特点？（） A、是没有引用素歌的一首经文歌。B、作品没有采用同时代经文歌所常用的等节奏技法。C、音乐更多地根据歌词自由发展。D、上声部清晰，三个声部处理均等，节奏基本一致。

A. 是没有引用素歌的一首经文歌。
B. 作品没有采用同时代经文歌所常用的等节奏技法。
C. 音乐更多地根据歌词自由发展。
D. 上声部清晰，三个声部处理均等，节奏基本一致。

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关于英国音乐对欧洲大陆的影响，可从下列哪些说法中得到印证？（）A、福布尔东的平行声部进行不免有些刻板，但是它的主调织体，六度一三度为主的和声音响，为推动欧洲音乐风格向新的方向发展具有重要的促进作用。B、法伯顿和福布尔东的关系虽然尚有争论，但是一般的观点认为，福布尔东是欧洲大陆版的法伯顿。C、15世纪前半叶大量英国音乐作品被收录到欧洲大陆的抄本中，英国音乐风格对欧洲大陆的作曲家产生了重要的影响。D、西方音乐史上把文艺复兴早期出自欧洲北方的第一代作曲家称为勃艮第作曲家或勃艮第乐派。

A. 福布尔东的平行声部进行不免有些刻板，但是它的主调织体，六度一三度为主的和声音响，为推动欧洲音乐风格向新的方向发展具有重要的促进作用。
B. 法伯顿和福布尔东的关系虽然尚有争论，但是一般的观点认为，福布尔东是欧洲大陆版的法伯顿。
C. 15世纪前半叶大量英国音乐作品被收录到欧洲大陆的抄本中，英国音乐风格对欧洲大陆的作曲家产生了重要的影响。
D. 西方音乐史上把文艺复兴早期出自欧洲北方的第一代作曲家称为勃艮第作曲家或勃艮第乐派。

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