超星 - 文艺复兴时期音乐（2）考试题 - 查题吧

单选题

15世纪30、40年代欧洲音乐风格发生了重要的转变，对这一转变起着重要影响作用的首先是一些（）A、意大利作曲家 B、法国作曲家 C、德国作曲家 D、英国作曲家

A. 意大利作曲家
B. 法国作曲家
C. 德国作曲家
D. 英国作曲家

单选题

英国音乐从中世纪开始就与法国和意大利音乐有明显的不同，它较少抽象理论的约束，与（）保持着自然的联系，倾向（）风格。A、民间音乐；大调性、主调 B、城市音乐；小调性、复调C、乡村音乐；小调性、复调 D、新兴音乐；大调性、主调

A. 民间音乐；大调性、主调
B. 城市音乐；小调性、复调
C. 乡村音乐；小调性、复调
D. 新兴音乐；大调性、主调

单选题

英国音乐从中世纪开始到15世纪前后逐渐形成的最为显著的特征是习惯于（），因而产生出和谐丰满的音响。A、自由地运用增四、减五度音程B、自由地运用三度、六度音程C、创造性地运用二度、七度音程D、创造性地运用和声、旋律音程

A. 自由地运用增四、减五度音程
B. 自由地运用三度、六度音程
C. 创造性地运用二度、七度音程
D. 创造性地运用和声、旋律音程

单选题

15世纪的英国作曲家一般使用（），多采用和声式的织体，强拍避免不协和音程。A、不省略三音的七和弦 B、不省略五音的三和弦C、不省略三音的三和弦 D、不省略五音的七和弦

A. 不省略三音的七和弦
B. 不省略五音的三和弦
C. 不省略三音的三和弦
D. 不省略五音的七和弦

单选题

15世纪英国最重要的作曲家是（）。他不仅是同代英国作曲家中最杰出的一位，而且与欧洲大陆作曲家保持着密切的联系，并对他们产生了很大影响。A、马肖 B、兰迪尼 C、鲍尔 D、约翰·邓斯泰布尔

A. 马肖
B. 兰迪尼
C. 鲍尔
D. 约翰·邓斯泰布尔

单选题

下列表述与邓斯泰布尔音乐创作特点存在出入的项是（）。A、邓斯泰布尔很注意不协和音的控制，他的音乐中不再有《奥尔德霍尔藏稿》中一些英国音乐家的较陈旧的14世纪的刺耳的风格。B、邓斯泰布尔的作品多为三个声部，上声部较为突出，但与同时代作曲家相比，他对三个声部的处理更为平等，各声部常是一致的节奏。声部间以三度六度构成丰满的三和弦。C、在邓斯泰布尔的作品中定旋律一般在较低的声部，但也有一些定旋律加以华丽的装饰后出现在高声部，他所有的作品都有定旋律。D、经文歌是邓斯泰布尔重要的体裁，他有几首经文歌素歌在高声部，而他更多的经文歌是不采用素歌的。

A. 邓斯泰布尔很注意不协和音的控制，他的音乐中不再有《奥尔德霍尔藏稿》中一些英国音乐家的较陈旧的14世纪的刺耳的风格。
B. 邓斯泰布尔的作品多为三个声部，上声部较为突出，但与同时代作曲家相比，他对三个声部的处理更为平等，各声部常是一致的节奏。声部间以三度六度构成丰满的三和弦。
C. 在邓斯泰布尔的作品中定旋律一般在较低的声部，但也有一些定旋律加以华丽的装饰后出现在高声部，他所有的作品都有定旋律。
D. 经文歌是邓斯泰布尔重要的体裁，他有几首经文歌素歌在高声部，而他更多的经文歌是不采用素歌的。

单选题

《你多么美丽》是邓斯泰布尔没有引用素歌的一首经文歌，作品没有采用同时代经文歌所常用的（），音乐更多地根据歌词自由发展，上声部清晰，三个声部处理均等，节奏基本一致。A、等节奏技法 B、四声部织体 C、伪音技巧 D、五声部织体

A. 等节奏技法
B. 四声部织体
C. 伪音技巧
D. 五声部织体

单选题

“邓斯泰布尔与鲍尔以及其他一些英国作曲家一道，为弥撒曲早期的发展做出了贡献。除单乐章的弥撒曲外，他创作有双乐章的弥撒曲，其中的两个乐章以相同的等节奏的固定声部或以相同的结构等手法联系起来。”这句话与教材陈述的事实：（）A、前提没有出入，结论有出入 B、前提和结论均没有出入C、前提有出入，结论没有出入 D、前提和结论均有出入

A. 前提没有出入，结论有出入
B. 前提和结论均没有出入
C. 前提有出入，结论没有出入
D. 前提和结论均有出入

单选题

邓斯泰布尔还是15世纪最早创作（） (即弥撒套曲)的作曲家之一，他的弥撒曲的各个乐章的固定声部都采用同一个旋律，以此统一整个作品。A、真正的器乐曲 B、真正的舞曲 C、真正的弥撒曲 D、大型叙事曲

A. 真正的器乐曲
B. 真正的舞曲
C. 真正的弥撒曲
D. 大型叙事曲

单选题

15世纪英国还发展了一种比圣诞颂歌更简单的带有即兴性质的复调音乐手法，即从英国的第斯康特演化而来的（）。它是在一个写出的素歌声部的基础上，于演唱时，即兴附加上两个声部的复调音乐手法。A、法伯顿 B、福布尔东 C、维勒莱 D、法索伯顿

A. 法伯顿
B. 福布尔东
C. 维勒莱
D. 法索伯顿

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