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《你多么美丽》是邓斯泰布尔没有引用素歌的一首经文歌，作品没有采用同时代经文歌所常用的（），音乐更多地根据歌词自由发展，上声部清晰，三个声部处理均等，节奏基本一致。A、等节奏技法 B、四声部织体 C、伪音技巧 D、五声部织体
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“邓斯泰布尔与鲍尔以及其他一些英国作曲家一道，为弥撒曲早期的发展做出了贡献。除单乐章的弥撒曲外，他创作有双乐章的弥撒曲，其中的两个乐章以相同的等节奏的固定声部或以相同的结构等手法联系起来。”这句话与教材陈述的事实：（）A、前提没有出入，结论有出入 B、前提和结论均没有出入C、前提有出入，结论没有出入 D、前提和结论均有出入
邓斯泰布尔还是15世纪最早创作（） (即弥撒套曲)的作曲家之一，他的弥撒曲的各个乐章的固定声部都采用同一个旋律，以此统一整个作品。A、真正的器乐曲 B、真正的舞曲 C、真正的弥撒曲 D、大型叙事曲
15世纪英国还发展了一种比圣诞颂歌更简单的带有即兴性质的复调音乐手法，即从英国的第斯康特演化而来的（）。它是在一个写出的素歌声部的基础上，于演唱时，即兴附加上两个声部的复调音乐手法。A、法伯顿 B、福布尔东 C、维勒莱 D、法索伯顿
法伯顿的表演方式是：（）A、在一个写出的素歌声部的基础上，于演唱时，即兴附加上两个声部的复调音乐手法。B、一位歌者按乐谱唱素歌的声部，另一位歌者在下方即兴唱出一个与素歌声部平行三度间或点缀有五度的声部。C、第三位歌者在素歌上方即兴唱出一个与素歌声部平行四度的声部，因而形成了三声部的音乐。D、第四位歌者在素歌上方即兴唱出一个与素歌声部平行四度的声部，因而形成了四声部的音乐。
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